Në mes të natës së parë në serinë e koncerteve Edinburgh Summer Sessions, Chappell Roan ndalet për t’iu drejtuar turmës, duke përkundur një gargojl gome me madhësinë e një qeni të vogël. Apo është një dragua? Sfondet e çdo videoje paraqesin krijesa të shumta mitike që fluturojnë.

Kritikët online të Roan, thotë ajo, janë ankuar se këngëtarja nuk e ka shpjeguar rekuizitën, e cila është pjesë e skenës gotike përrallore për turneun e saj të fundit, Visions of Damsels & Other Dangerous Things.

Siç sugjeron edhe emri i saj i gjatë, skena për shëtitjen verore të Roan nëpër festivalet evropiane, nga Barcelona në Varshavë, është tepër e ekzagjeruar, e gjitha arkitekturë kështjellash e kaçurrelizuar në mënyrë të zymtë, tym i gjelbër dhe piro.

Kostumet e Roan bazohen në idenë e një shakaxhiu seksi të oborrit, një mori modelesh harlequin të shoqëruara me grim të verdhë, portokalli dhe rozë, dhe qerpikë si stamena lulesh. Ajo më parë ka veshur fustane të mbushura me zana të frymëzuara nga flutura e natës dhe fustane të çuditshëm trompe l’oeil, flokët e saj të gjatë të kuq të vetmin konstant në një album pamjesh gjithnjë të freskëta të një stili të lartë operistik lizergjik. Grupi i Roan-it, të gjitha gra, janë të veshura me pantallona kadifeje, të dhënë pas disko-rokut në një moment, të kitarës glam në tjetrin, me shpërthime orgoje kishtare si në filma horror midis këngëve.

Ka mjaft gjëra për të shijuar, pra, në këtë shesh ekspozitash bujqësore të vendosura në mënyrë të pahijshme pranë aeroportit të Edinburgut, dhe kjo përpara se Roan të zbulojë atë që e ka quajtur grotesku i përkëdhelur. “Më vjen keq që nuk i jam drejtuar Shigellës, kjo është kjo vajzë,” thotë ajo. “Ajo është 10 milionë vjeç dhe një bakter i lashtë.”

Tashmë një yll i pazakontë popi, Roan duket se po bëhet gjithnjë e më jokonvencionale ndërsa albumi i saj i vitit 2023, The Rise and Fall of a Midwest Princess, fiton edhe më shumë vëmendje. I saji është një ngritje me helium mbi steroid që e ka parë të kalojë nga një kauzë e njohur, queer-pop në një të përhapur kudo gjatë dy viteve të fundit. E nominuar për pesë çmime Grammy këtë vit, ajo fitoi çmimin e artistes më të mirë të re dhe përdori platformën e saj në ceremoni për t’i kërkuar industrisë së muzikës të bëjë më shumë për të mbështetur artistët në zhvillim.

Që atëherë, Roan ka publikuar dy këngë: “The Giver”, një këngë country që tregon se si mund të joshë një grua më mirë se çdo burrë, dhe “The Subway”, një këngë dashurie e torturuar për të mos e kaluar një lidhje. “The Subway” debutoi në vendin e parë në top listat e Mbretërisë së Bashkuar në fillim të gushtit; videoja e saj mahnitëse, ku shfaqet Roan duke ndjekur një ish të dashur me flokë të gjelbër në sistemin e transportit publik të Nju Jorkut, shfaq syrin e saj të çuditshëm dhe fantastik.

Teknikisht, “The Subway” nuk është i ri, Roan dhe grupi i saj e kanë luajtur atë drejtpërdrejt për një vit. Kur e pashë duke e performuar në një teatër të vogël në Dublin pak më shumë se një vit më parë, karizma e Roan ishte tashmë e madhe në një arenë, e paketuar në një kuti këpucësh të djersitura. Tani, megjithëse po luan pothuajse të njëjtën listë, operacioni i saj ka buxhete, dizajnerë dhe dragonj, ajo ka shitur 60,000 bileta gjatë dy netëve në kryeqytetin skocez. Shfaqja e kësaj mbrëmjeje është koncerti më i madh kryesor i këngëtares amerikane deri më tani, thotë ajo. Në një moment shpërthen kënga tradicionale skoceze “Ja ku jemi, ja ku jemi, ja ku jemi, ja ku jemi”, përveçse është “Chappell, Chappell, Chappell, fucking Roan!”

Mjerisht, nuk ka shenja të tjera të një albumi të ri, vetëm versioni i Roan i këngës “Barracuda”, një këngë e vitit 1977 nga grupi amerikan i rokut Heart, i udhëhequr nga femra. Në një intervistë të kohëve të fundit, ajo theksoi se “projekti i dytë nuk ekziston ende. Nuk ka album. Nuk ka koleksion këngësh. Më duheshin pesë vjet për të shkruar të parin, dhe ndoshta do të duhen të paktën pesë për të shkruar tjetrin”. Ajo sqaroi: “Nuk jam ai lloj shkrimtari që mund ta nxjerrë me pompë”.

Mijëra njerëz të mbledhur këtu sonte duhet të kënaqen me interpretimet ekzistuese të Roan mbi takimet e kota, pasionin e pashpërblyer dhe energjinë seksuale të pakufizuar. Gjatë “Hot to Go!”, turma kërcen së bashku me koreografinë shoqëruese të këngës (duke shkruar shkronjat H-O-T- T-O-G-O me krahët e tyre), ndërsa gjurmët e cigareve elektronike përzihen me aromën e ushqimit të skuqur për ta marrë me vete.

Popi riciklon pafundësisht pasionin dhe dhimbjen e dashurisë. Megjithatë, ajo që është më e rrallë është një shkrimtar që mund të dalë me një kthesë të re mbi këto tema që gjithashtu ndihen të përjetshme. Roan ka shumë interpretime të nxehta, hiper-moderne, të tilla si “Femininomenon”, një seancë e fuqishme rreth savoir faire femërore, ose Casual, një ulërimë zemërimi e shekullit të 21-të ndaj një partneri që nuk do të angazhohet. Më e mira nga të gjitha, ndoshta, është se si ajo e shndërron zbavitjen me rënien e ish-partnerëve në një fetish të gëzueshëm seksual në “My Kink Is Karma”, një nga rastet më qesharake të schadenfreude muzikore në kohët e fundit. Këto melodi të sinqerta dhe të drejtpërdrejta nuk kanë zgjatur shumë.

Roan ka edhe më shumë për të thënë. Disa vëzhgues janë ankuar se, për një yll që dukej kaq e hapur në vitin 2024, ajo ka qenë mjaft e heshtur kohët e fundit. Por në një fjalim emocional ajo falënderon fansat që e lejuan të ishte “e lirë” në skenë.

“E di që tani për tani është vërtet e frikshme për homoseksualët”, thotë ajo, “dhe më vjen shumë keq. Por kjo është ajo që ndihet krenaria dhe gëzimi, dhe kjo është ajo që duhet të mbajmë… buzëqeshjet dhe gëzimin tonë”.

A mund të jetë kënaqësia një akt politik? Juria është ende jashtë. Por endorfinat që vijnë me muzikën mesjetare të klubit të kampit të Roanit sigurisht që ndihen si një antidot ndaj helmit./theobserver/KultPlus.com