Nga KultPlus, dhjetë libra si propozime për lexim gjatë janarit

Me fillimin e një viti të ri, gjithmonë ekziston dëshira edhe për të menduar për librat që do të lexoni këtë vit.

Janari gjithmonë ka shumë rëndësi, meqë po u krijua shprehia e leximit tash, do të vazhdojë e tilla gjatë tërë vitit 2020.

Plot libra në raft, pak kohë për t’i lexuar. Megjithatë, është koha të mendojmë seriozisht të lexojmë diçka.

KultPlus po ju sjellë një listë me dhjetë libra prej të cilëve mund të zgjedhni të lexoni çkado që doni, për një fillim të mbarë, dhe pse jo letrar, të këtij viti.

1.Franz Kafka – Letër babait

Kjo letër duhet lexuar e rilexuar. Mund të lexohet edhe me një frymë, e mund të reflektohet mbi të sa herë të doni. Niseni vitin 2020 duke lexuar një letër të dhimbshme dhe shumë të sinqertë nga shkrimtari, dedikuar babait të tij, një burri i cili nuk u kënaq asnjëherë me djalin e tij dhe të arriturat e këtij të fundit.

2. Elena Ferrante – Histori arratie e qëndrese

3. Shpëtim Selmani – Libërthi i dashurisë

4. Stephen Hawking – Përgjigjje të shkurtra për pyetje madhore

5. At Zef Pllumi – Rrno për me tregue

“Gjithë shoqëria shqiptare ka nevojë për këtë vepër. Kanë nevojë, ata që kanë jetuar në atë kohë, e po aq, në mos më tepër, ata që nuk e kanë jetuar. Kanë nevojë te shtypurit e të nëpërkëmburit, e po aq, në mos më tepër, ata që shtypën të tjerët. Kanë nevojë antikomunistët, e po aq, ndoshta më tepër, komunistët. Shkurt për të ka nevojë ndërgjegjja jonë” Ismail Kadare në lidhje me veprën “Rrno vetëm për me tregue” të At Zef Pllumit.

6. Milan Kundera – Mosdija

7. George Orwell – 1984

8. Robert Elsie – Fiset Shqiptare

Ky është një nga librat më të thelluar për studimin e historisë, shoqërisë dhe kulturës shqiptare nga albanologu Robert Elsie. Është nga veprat e fundit që la autori para se të ndahej nga jeta. Në këtë libër trajtohen 69 fiset shqiptare, me një historik të shkurtër dhe me drejtuesit e tyre. Noel Malkolm shkruante: asnjëri nuk do të mund ta bënte këtë më mirë sesa Robert Elsie, i cili është i pashoq në njohjen e kësaj lënde.

9. Entela Tabaku dhe Shqiptar Oseku – ‘Enciklopedia e Mërgimit’

10. Michel Houellebecq – Serotonina

“Serotonina”, me magjinë e saj të papërsëritshme, mes ironisë thukëse dhe trishtimit të fshehur pas saj, është një vaj për jetën e vërtetë që po venitet relievit mahnitës të Francës. Houellebecq është zëri i qartë francez, që bën shpjegimin tronditës për Europën sot, por edhe të botës ku po jetojmë. Si përherë, edhe me këtë vepër, “profeti ogurzi” e parashikoi lëvizjen e “jelekëve të verdhë” disa javë përpara se ajo të shpërthente, siç ka ndodhur deri tani me veprat e tij. / KultPlus.com

Jakov Xoxa, shkrimtar i dalluar i letërsisë shqipe

Shkrimi është arti i të shprehurit përmes fjalës së shkruar të zezë mbi të bardhë dhe ata që i japin magji asaj, janë artistë në kuptimin e plotë të fjalës. Ne lexojmë libra e jo pak herë futemi në botën e personazhit duke jetuar bashkë me të, e autori me mjeshtëri na i sjell ngjarjet ashtu siç ai do, po pa tronditur mendimin e lexuesit. Një nga ata që bëjnë diferencën është edhe Jakov Xoxa, një nga shkrimtarët më të dalluar të letërsisë shqipe, shkruan Konica.al.

Xoxa ka lindur në qytetin e Fierit më 15 prill 1923. Vitet e para të shkollimit i ndoqi në qytetin e lindjes, për t’i vazhduar më pas në Vlorë, Kavajë, Korçë, pra qytete ku shkonte për të punuar i ati i tij, Thanasi. Shkollimin e mesëm e vazhdoi në qytetin e Elbasanit, por e ndërpreu gjatë pushtimit italo-gjerman dhe e përfundoi në Tiranë, pas çlirimit.

Që në moshë të re mori pjesë në Luftën Antifashiste, fillimisht si guerrilas në qytetin e lindjes dhe më pas në mal, si partizan. Pas Çlirimit të vendit vazhdoi studimet e larta për filologji dhe njëkohësisht bëri hapat e para në poezi dhe në prozë. Më 1949 botoi veprën e parë në prozë Novela. Krijimtarinë letrare në këtë zhanër e vazhdoi dhe gjatë viteve ’50, kështu në vitin 1958 botoi veprën e dytë, po me atë titull Novela. Ndërkohë botoi dhe dy drama Buçet Osumi dhe Zemra.

Që nga viti 1957 punoi profesor në Fakultetin e Historisë dhe të Filologjisë në Universitetin e Tiranës, ku për shumë vite ligjëroi lëndën Teoria e letërsisë. Për nevojat e studentëve, në formën e dispencës, hartoi vepra teorike të domosdoshme për kohën si Hyrje në letërsi, Teoria e letërsisë dhe Metrika. Ndërkohë punoi edhe për një vepër të plotë teoriko-letrare, Bazat e teorisë së letërsisë, që ishte nga veprat më serioze të kohës (si degë e shkencës mbi letërsinë).

Kjo vepër u botua po ashtu në formë dispence më 1972. Ndonëse në të autori ofronte dije dhe përvojë teorike letrare të gjerë, që dilte jashtë kornizave të teorive zyrtare të kohës, kjo vepër e rëndësishme për shkencën letrare shqiptare pati kritika të skajshme dhe autori, pa bujë dhe zhurmë, ashtu siç ishte gjatë tërë jetës, i qetë dhe i mbyllur në vete, u tërhoq në vetmi.

Gjithsesi, vepra në fjalë pati edhe përkrahës të shumtë, sidomos në rradhët e studiuesve, pedagogëve dhe studentëve të letërsisë, dhe, po brenda atij viti, një pjesë e konsiderueshme e saj u ribotua, e ripunuar dhe e zgjeruar, bashkë me dy autorë të tjerë (N.Lezha, P Kraja), në katër vëllime, me të njëjtin titull: Bazat e teorisë së letërsisë.

Pjesën më të madhe të jetës krijuese Jakov Xoxa e kaloi në Pojan, një fshat myzeqar afër Fierit, ku, krijoi romanet Lumi i vdekur (1965) dhe Juga e bardhë (1971), ndërsa romanin Lulja e kripës (1978) e shkroi gjatë viteve të qëndrimit në Ballsh, ku po ndiqte nga afër ndërtimin e Uzinës së Pasurimit të Naftës, e cila do të ishte në epiqendër të romanit të ardhshëm Ari i Zi. Tre romanet e përfunduara dhe të botuara bëjnë pjesë në rrethin e romaneve artistikisht më cilësorë të letërsisë shqiptare.

Asnjë roman para tij nuk e pasqyron në mënyrë aq komplekse botën shqiptare në prag të Luftës së Dytë Botërore, si Lumi i vdekur, periudhën gjatë luftës, si romani Lulja e kripës, apo edhe periudhën e kolektivizimit të bujqësisë (vitet 60) si Juga e Bardhë. Në këto vepra gjejmë një shtrirje të pakufishme të rrëfimit që mbulon plotësisht hapësirën e jetës dhe të ekzistencës së mjedisit shqiptar.

Jakov Xoxa është nga romancierët më në zë të gjysmës së shekullit 20. Në krijimtarinë e tij letrare ai individualizohet me parimin krijues-realist : fati individual do të jetë ai që do të hedhë dritë mbi kontestin tërësor të mjedisit dhe të kohës së fokusuar në rrëfime. Shëmbëllyëeshëm me romanet e shquara realiste, Jakov Xoxa do ta vendosë dramën jetësore të personazheve dhe të familjeve në sfond të një kolektiviteti, të një gjendjeje apo të një rrjedhe historike.

Parashenja më karakteristike e prozës së Jakov Xoxës është stili. Gjuha e tij vërehet dhe veçohet si e një individualiteti të fuqishëm dhe të papërsëritshëm në letërsinë shqiptare : nga njëra anë është e pranishme fryma e urtisë popullore me tërë thellësinë e shpirtit kolektiv; nga ana tjetër, kemi një rrëfim të rrjedhës së qetë, të shtrirë në gjerësi, por edhe në thellësi.

Veprat: Novela (1949), Buçet Osumi (1957). Zemra (1958), Novela 2 (1958), Lumi i vdekur 1,2 dhe 3 – roman (1965), Juga e bardhë 1 dhe 2 – roman (1971), Lulja e kripës 1 dhe 2 – (botuar pas vdekjes ne dy vëllime, 1980/81)./KultPlus.com

Mulliri me ujë, familja bulqizake ruan traditën 100-vjeçare

Dikur çdo fshat kishte një mulli me ujë, kjo traditë si duket po shkon drejt zhdukjes në vendin tonë.

Por, pavarësisht se shumica e qytetarëve mund të zgjedhin mullinjtë me korent apo bluarjen e drithërave përmes fabrikave, kjo traditë vijon të trashëgohet në disa vende të caktuara.

Asokohe ishte mënyra e vetme për të bluar. Ky mulli me ujë është ndërtuar mbi 100 vite më parë, por edhe sot i ka rezistuar zhvillimit të teknologjisë.

10 fshatra dërgojnë prodhimet e tyre në Zerqan të Bulqizës, duke i qëndruar besnik ushqimit bio e të bërë vetë.

Familja Hidri e mirëmban prej më shumë se tre brezash, madje edhe duke sakrifikuar të ardhura.

Ismet Hidri thotë se ky mulli është një trashëgimi 100 vjeçare.

“E ka pasur gjyshi. Ne e kemi mbajtur, ka punuar babai 50 vjet. Nuk bluan shumë 4-5 kuintal, me punu edhe natën. Nuk nxjerr atë fitim që merrja në punë në ndërtim.”

Ai shton se dëshiron ta trashëgojë këtë traditë edhe tek fëmijët e tij.

 “Qejf kam ta marrin dhe fëmijët, por varet prej tyre. Sa të jem unë do ta mbaj.”

Për banorët mulliri me ujë jo vetëm që ka kosto të ulët, por edhe nxjerr miell të pastër.

“Është traditë e vjetër brez pas brezi dhe pa shpenzime. Vetëm, me ujë. Gjë origjinale.”

Ndonëse para disa dekadash mulliri me ujë ishte e vetmja mënyrë për të bluar drithërat, sot numri i tyre po vjen duke u reduktuar ndjeshëm, duke shkuar drejt asaj që këto objekte të kthehen në vepra të rralla./KultPlus.com

Artisti i popullit, Avni Mula feston 92-vjetorin e lindjes

Artisti i Popullit dhe Nderi i Kombit, Avni Mula, feston sot 92-vjetorin e lindjes. Vajza e tij, sopranoja e madhe shqiptare, Inva Mula, i ka dedikuar nje urim shumë special, duke e quajtur atë hero 29-vjeçar.

“Happy birthday to my 29 years old Hero!” – “Gëzuar ditëlindjen Heroi im 29 vjeçar” – shkruan ajo në faqen e saj në FB, duke e numëruar ditëlindjen e 92-të mbrapsht dhe duke postuar një foto me të atin dhe dy fëmijët e saj.


Në këtë përvjetor, Inva Mula nuk do të jetë pranë të atit, pasi do të japë shfaqje në Gstaad.

“Prandaj nuk jam sonte të festoj me të”, thotë ajo për voal.ch “por do të këndoj për të”.

I madhi, Avni Mula ka lindur në Gjakovë në 4 janar të 1928, në një familje ku ishte i shtati fëmijë, më i vogli mes tre djemve dhe vajzave në atë familje.

Studimet e larta muzikore i kreu në Konservatorin “Çajkovski” të Moskës (1952-1957), ku u diplomua si këngëtar lirik, bariton. Gjatë studimeve ai u njoh dhe u martua me sopranon ruse Nina Mula me të cilën kaloi një jetë të mrekullueshme.

Familja Mula është një nga Familjet e Mëdha të Artistëve shqiptarë, ku të gjithë anëtarët e familjes janë artistë: Avni Mula, Nina Mula dhe dy vajzat, Adelina Mula, pianiste dhe Inva Mula, me famë botërore.

Karrierën artistike Avni Mula e nisi menjëherë pas kthimit nga Moska si solist në Teatrin e Operës dhe Baletit, duke realizuar role kryesore të repertorit operistik të kohës, përmes së cilave u dallua për nivelin e lartë të zgjidhjeve muzikore-skenike. Veçohen realizimet e figurës së Figaros te “Berberi i Seviljes” të Rosinit, Gjetës tek “Mrika” e Prenk Jakovës, etj.

Avni Mula zhvilloi një aktivitet të pasur koncertal brenda dhe jashtë Shqipërisë. Veprimtarinë krijuese e nisi në gjysmën e dytë të viteve ’60, fillimisht në fushën e këngës e të romancës dhe më pas si autor i veprave të mëdha vokale-koncertale, kantata, poema vokale dhe skenike, ku veçohen opereta “Karnavalet e Korçës” dhe opera “Borana”.

Firmën e tij mbajnë edhe shumë këngë të muzikës së lehtë, mes të cilave “Valsi i lumturisë”./KultPlus.com

Kjo figurë ka një atribut alt të zbrazët; emri i kartelës për të është avni.jpg

Puthja e dorës, nga gjest kalorësiak tek përkorja dhe devocioni i këtij gjesti fisnik

Nga Albert Vataj

Një dorë-puthje u konsiderua si një mënyrë e respektueshme për zotëri të përshëndes një zonjë. Praktika origjinën në polake-Lituanisht Commonwealth dhe gjykatat spanjolle të shekujve 17 dhe 18. Gjest është ende në kohë të vëzhguara në Evropën Lindore, përkatësisht Qendrore dhe, Poloni , Austri , Hungari, Sllovaki, Rumani dhe Rusi. 

Tradicionalisht, -puthje dore ishte iniciuar nga një grua, e cila ofroi dorën e saj për një njeri të puth. Lady duke ofruar dorën e saj pritej të ishte i statusit social të njëjtë ose më të lartë se njeriu. Ishte një gjest i mirësjellje dhe ekstreme edukatë , dhe ajo u konsiderua primitive për të refuzuar një dorë e ofruar. Sot, praktikë është shumë e pazakontë në vendet e Europës Veriore, dhe është zëvendësuar kryesisht nga një puthje në faqe ose një shtrëngim duarsh .

Gjest i besnikëri

Ajo ishte gjithashtu një gjest i dorëzimit formal ose pengut të besnikërisë së njeriut ndaj njeriut apo si një gjest diplomatik. Gjest do të tregojë dorëzimin duke puthur me vulë (një formë e vulës veshur si një unazë bizhuteri ), simbol i autoritetit e personit. Gjest ishte e zakonshme në klasën e sipërme Evropian gjatë shekujve 18 dhe 19. Ajo filloi të zhduket në shekullin e 20, të zëvendësohet me egalitare dridhen dorës . Megjithatë, ish-presidenti francez Zhak Shirak i bërë dora-kissing markën e tij dhe gjest është hasur ende në situata diplomatike. 

Sot,-puthje dorë është përdorur ndonjëherë si një romantike gjest, zakonisht ndaheshin dhe iniciuar zakonisht nga një njeri. Ajo mund të përdoret për të përcjellë një ndjenjë e një tërheqje më tradicionale dhe emocional, më tepër se një sipërfaqësore që është bërë një stereotip i shekullit të 21-të. Gjest mund të keqinterpretohej si një parodi apo tallje e gjest origjinal, dhe në të vërtetë në kohë ajo mund të përdoret si i tillë, por kjo nuk është gjithmonë qëllimi i vetëm.

Për shembull, ajo nuk do të ishte tallje për një njeri duke thënë natën e mirë për të dashurën e tij për të puthur dorën e saj, por një person i cili ekzagjeruar në masë të madhe këtë praktikë do të shihet qartë si e tallur atë si dhe personi dorën e të cilit është duke u puthur.

Përdorimi fetar

Në Kishën Katolike Romake, një takim katolike Papa apo një kardinali , apo edhe një prelat ulët rangut të lartë, do të të puth unazën në dorën e tij. Kjo është bërë e pazakontë në qarqet nuk përdoren për të protokollit formal, madje shpesh kanë shpëtuar midis klerit. Ndonjëherë, katolik i devotshëm kombinon dorën puthjeve me gjunjëzuar në gju majtë si një shprehje edhe më të fortë të respektit birnore për babain clerically i rangut të lartë. Klerik mund pastaj në një mënyrë atërore të vërë dorën tjetër mbi kokën e kisser-së apo edhe të bekoj atij / asaj nga një shenjë manual kryq.

Në Kishën Katolike, ajo është edhe tradicionale për laikët për të puthur duart e një prifti të sapo-shuguruar pas masës së tij të përurimit , në nderimin e Trupit të Krishtit, e cila është mbajtur në duart e priftit gjatë Eukaristisë së Shenjtë.

Në Kishën Ortodokse Lindore , duke përfshirë edhe Kishën Ortodokse të Ukrainës e Patriarkanës Kyivan , Kisha Ortodokse Maqedonase , dhe Kishës Ortodokse të Malit të Zi , është e përshtatshme dhe e përbashkët për Laikët të përshëndes klerin, nëse priftërinjtë apo peshkopët, duke dhuruar një të thellë hark dhe tha: ” Ati, bekoj “(një prifti) ose” Master, bekoj “(për një peshkop) duke vendosur të djathtën e tyre, palme lart, para organeve të tyre. Prifti pastaj i bekon ata me shenjën e kryqit dhe pastaj e vendos dorën e tij në tyrja, duke ofruar mundësi për të puthur dorën e tij. Të krishterët ortodoksë puth duart e priftërisë së tyre jo vetëm për të nderuar rrëfehet tyre shpirtërore atin, por në nderim të Trupit të Krishtit që prifti merret gjatë Liturgjisë Hyjnore si ai përgatit Kungimin e Shenjtë . Hark i thellë është lënë jashtë shpesh.

Një ritual i ngjashëm ndodh kur një i krishterë ortodoks i afrohet një ikonë ai dëshiron të nderoj. I parë i krishterë bën një hark të thellë dhe e bën shenjën e kryqit dy herë. Pastaj ai afrohet ikonën më nga afër, kissing ikonën, zakonisht mbi përfaqësimin e këmbëve të Krishtit apo dora e shenjtori. Së fundi, ai do të bëjë një hark përfundimtar të thellë dhe bëjnë shenjën e kryqit. Teologji ortodokse mëson se, nder dhënë Shën Marisë, ngjitet atij që u enfleshed prej saj.

Kjo vlen për gërmadha Saint-së ose ikona dhe në këtë rast, në dorë, prifti. Së fundi, kjo është një praktikë e zakonshme kur shkrim një letër të një prifti për të filluar me fjalët “Ati bekoj” në vend se “I dashur Ati” dhe dhënë fund letër me fjalët “puthur dorën tuaj të djathtë” në vend se “Sinqerisht”. / KultPlus.com

‘Më ka humbur dëshira të dua ata që s’më duan dhe t’u buzëqesh atyre që s’u qesh buza kurrë’

Nga Jose Micard Teixeira

Unë s’kam më durim për ca gjëra, jo sepse jam bërë arrogante, por thjesht sepse kam arritur në një pikë të jetës sime ku nuk dua të humb më shumë kohë e të bëj atë që s’më pëlqen, apo çka më bën të vuaj. Mua më ka sosur durimi ndaj cinizmit, kritikave të tepruara dhe kërkesave të çdo natyre.

Më ka humbur vullneti për të kënaqur ata që nuk më pëlqejnë, të dua ata që nuk më duan dhe t’u buzëqesh atyre që s’u qesh buza kurrë. Nuk kam më deshirë të humb as edhe një minutë të vetme me genjeshtarët dhe manipulatorët. Kam vendosur të mos bashkëjetoj më me shtirjet, hipokrizinë, pandershmërinë dhe lavdet e tepërta. Nuk do t’i toleroj të diturit selektivë, as akademikët arrogantë.

Unë s’mund t’u përshtatem përgojimeve. I urrej konfliktet dhe krahasimet. Unë besoj në botën e të kundërtave dhe kjo është arsyeja pse i shmang njerëzit me personalitet të ngurtë dhe kokëfortët. Nuk mund t’i pëlqej më miqesitë plot tradhti dhe mungesë besnikërie. As nuk mund të vazhdoj të qëndroj me ata që nuk dinë të të bëjnë një kompliment, apo të të japin qoftë edhe një fjalë inkurajuese.

Dhe për t’a mbyllur: mua më ka sosur durimi për të gjithë ata që s’e meritojnë durimin tim. / KultPlus.com

Tërmeti i 26 nëntorit konsiderohet më vdekjeprurësi në botë për vitin 2019

Tërmeti shkatërrues i datës i 26 nëntor, ku u shuan 51 jetë e me mijëra persona mbetën pa banesat e tyre, është më vdekjeprurësi në botë për vitin 2019.

“Wikipedia” ka nxjerrë këtë përfundim, pas hulumtimit të tërmeteve që prekën botën gjatë vitit që lamë pas. Kujtojmë që tërmeti i 26 nëntorit preku kryësisht Durrësin dhe Thumanën, dy zonat me më shumë viktima.

Edhe pse në një vit tjetër, në një dekadë të re, shumë familjarë janë akoma me plagët e hapura, për familjarët që humbën apo shtëpinë e tyre të dashur që u shemb.

Lëkundjet e forta sizmike sollën edhe shumë panik në të gjithë vendin, jo vetëm në atë ditë por edhe për muajt më pas, duke sjellë panik për shumë qytetarë shqiptarë.

Gjithashtu tërmeti solli edhe solidarizimin e të gjitha shteteve botërore, duke e shprehur nëpërmjet ndihmave të shumta financiare, apo sjelljen e shumë prej forcave të kërkim-shpëtimit, të cilët luftuan për nxjerrjen e trupave nën gërmadha bashkë me forcat shqiptare.

Viti 2019 do të mbahet mend gjatë si një vit zie për shkak të këtij tërmeti që mori 51 jetë plot ëndrra. /konica.al/ KultPlus.com

10 vjet nga zbarkimi i parë i FSK-së jashtë Kosovës

Ndihmat dhe reagimi i Forcës së Sigurisë së Kosovës dhënë viktimave pas tërmetit të 26 nëntorit 2019 në Shqipëri, e ka ngritur lartë reputacionin e kësaj force sigurie, që prej një viti kur ka hyrë në rrugën për t’u shndërruar në ushtri profesioniste.

Nëse kthehemi pas në historinë e FSK-së shohim se për herë të parë kur FSK-ja kishte dalë jashtë kufijve të Kosovës, ishte po ashtu në Shqipëri.

Pikërisht sot, bëhen 10 vjet nga zbarkimi i parë i Forcë së Sigurisë së Kosovës jashtë vendit, zbarkim ky që pati ngjarë në prefekturat e Shkodrës dhe Lezhës, ku zona të tëra qenë përmbytur nga uji pas reshjeve të shumta dhe daljes nga shtrati të lumenjve e rrjedhave të tjera ujore.

Më 5 janar 2010 një kontingjent i FSK-së i përbërë nga Njësia e Kërkim Shpëtimit, Policia e FSK-së, togu i transportit dhe ekipet mjekësore, të komanduar nga Major Ejup Maqedonci, patën evakuuar dhe shpëtuar qindra njerëz nga përmbytjet.

Ky intervenim ka pas shumë rëndësi meqë ishte hera e parë që FSK-ja dilte jashtë shtetit, çka pati nxitur shumë reagime dhe kundërshti atë kohë. /koha.net/ KultPlus.com

Shkrimtarët që vareshin nga droga

Se shumë krijues e gjejnë frymëzimin më lehtë nën ndikimin e substancave të ndryshme dihet moti. Këtu përjashtim nuk kanë as shkrimtarët.

Shumë kryevepra botërore të letërsisë kanë lindur në kohën kur autorët vareshin nga drogat. Më poshtë ne ju sjellim një listë të shkrimtarëve që shkruan rreshta të paharrueshëm nën ndikimin e substancave narkotike.

Stephen King dhe të 80-at e tij

Stephen King as nuk përpiqet të fshehë faktin se shumë nga veprat e tij janë shkruar mbi vartësinë e kokainës. Përveç kësaj, ai as nuk mban mend kohën kur i shkruante. Në një intervistë për Rolling Stone, ai tha se ai kishte përdorur kokainë nga viti 1978 deri në vitin 1986 dhe shkroi rreth 10 novela. Disa prej tyre janë “Ai”, “Kulla e Errët”, “Pema e Qiellit” dhe “Qëndroni”.

Ken Kesey dhe klubi i tij LSD

Në vitin 1959, Kesey punoi si një asistent psikiatër në një spital (kujtimet e asaj eksperience u përdorën pjesërisht në One Flew Over the Cuckoo’s Nest), ku ai mori pjesë në disa eksperimente. Ata ishin pjesë e hulumtimit mbi ndikimin e LSD-së në trupin e njeriut. Në vitin 1964, ai krijoi një revolucion të vërtetë psikodelik në SHBA kur krijoi komunitetin “Cheers Pranksters“, i cili popullarizoi LSD-në. Ata organizuan partitë që ishin më të mëdha se ato të “Projektit X”. Ata madje kishin mbuluar prej gjahut në LSD!

Jean-Paul Sartre dhe dieta e tij

Sipas Annie Cohen-Solal, që shkruante biografinë e ekzistencialistit të madh, dieta e tij e përditshme ishte: dy pako cigare, një çift tubash duhani, 1/4 shishe pije alkoolike, 200 miligramë amfetaminë, 15 gram aspirina, dhe rreth 20 kordranë (një përzierje e amfetaminë dhe aspirina). Shkrimtari vdiq në moshën 74 vjeçare.

Fakti interesant: në post-revolucionin Rusia, kokaina ishte më e lehtë për t’u marrë se një shishe vodka. Nuk kishte rregulla apo ligje që ndalonin atë. Ajo u shit në tregje dhe në dyqanet e cigareve. Kjo është ndoshta origjina e mitit që romani më i gjatë që Vladimir Mayakovsky ndonjëherë kishte shkruar, ishte me kokainë. Ky informacion nuk është konfirmuar nga të gjitha burimet. Ne nuk besojmë me të vërtetë, por kush e di?

Charles Dickens dhe periudha e tij viktorian

Dickens jetonte në periudhën viktoriane, kur përdorimi i drogës (opiumi dhe kokaina) ishte popullor, i lirë dhe i ndaluar nga mjekët. Ndonjëherë droga madje u përshkruan si antidepresantë. Shkrimtari i madh ishte i varur nga droga. Duke marrë parasysh kujtimet e njerëzve që e njihnin atë për vizionet që kishte dhe sjelljen e tij të çuditshme, mendohej se ai ishte vazhdimisht nën efekt.

Carroll gjithashtu jetonte në kohët viktoriane. Ai përdori laudanumin (opiumin me alkool) si një formë trajtimi. Shumë njerëz seriozisht mendojnë se “Liza në botën e çudirave” është kaq gjeniale për shkak të laudanumit. Ka teori se libri ishte menduar të ishte një përshkrim i një udhëtimi të drogë

Sigmund Freud dhe studimet e tij për kokainë

Në vitin 1884, Sigmund Freud ishte i interesuar për një analgjezik të ri: kokainë. Gjatë tri viteve të ardhshme, ai botoi disa vepra shkencore ku u habit nga ajo që mund të bënte kokaina. Ai filloi ta përshkruante atë tek nusja e tij dhe e rekomandoi atë tek miqtë e tij. Por në fillim të vitit 1887, shkencëtarët kuptuan se kokaina nuk ishte aq e padëmshme sa ç’do mendonte më parë, dhe Frojdi u gjykua për propagandën e drogës. Ai pendohet për atë që bëri dhe u përpoq të heqë qafe varësinë nga droga deri në vitin 1900.

Charles Baudelaire dhe “Klubi i Hashishins”

Nga viti 1844 deri në vitin 1848, poeti mori pjesë në “The Club des Hashishins”. Sipas asaj që anëtarët e tjerë të klubit thanë, “Baudelaire u përpoq dyfish për një eksperiment”. Kjo “lumturi” ishte e neveritshme për të. Baudelaire më vonë kishte një varësi të shkurtër të opiumit, por ai arriti ta kapërcejë shpejt dhe krijoi një përshkrim të madh të ndikimit të drogës në trupin e njeriut, i cili kishte një emër simbolik: Paradite artificiale.

Shkrimtarë të BBC-së për fëmijë

Zonja Graham, një ish-punonjës i BBC-së për fëmijë, tha për atë se pas episodit të parë të shfaqjes së saj, prodhuesi dhe organizatori i shfaqjes i ofruan asaj kokainë. Siç doli më vonë, përdorimi i drogës në mesin e ekipit krijues të BBC-së për fëmijët nuk u dënua, por, përkundrazi, u vlerësua. Drejtuesit menduan se kokaina i ndihmoi shkrimtarët të gjenin ide të reja dhe krijuese. Sa mirë ju kujtohet “Teletubbies”?

Mikhail Bulgakov dhe goditja e mitit

Kur njerëzit flasin për sa ishin romanet e fuqishme të Bulgakov, ata shpesh kujtojnë morfinën që shkrimtari e përdori. Në vitet 1916-1917, Bulgakov punoi si mjek i vendit dhe për herë të parë ai përdorte morfinë për të vrarë dhimbjet e tmerrshme të shkaktuara nga difteria. U deshën pesë vjet nga shkrimtari për ta trajtuar atë në vitin 1921. Të gjitha kujtimet për këtë periudhë përshkruhen në librin “Morphine”, të shkruar më 1927. Po, shkrimtari ishte i varur nga droga, por kurrë nuk shkroi romane sipas ndikimi të drogës.

Shkrimtarët u bënë ata që u bënë vetëm falë talentit të tyre të pabesueshëm. Ata e konsideronin varësinë e drogës një dënim më shumë se një lloj ndihme. / KultPlus.com

Objekti i vetëm në Prishtinë që ka mbijetuar që nga shekulli XIX (FOTO)

Në një fanpage në Facebook është publikuar një fotografi e vjetër e rrugës ‘Tringë Smajli’ në Prishtinë, ku shihet se si ka qenë më parë kjo rrugë dhe si është sot.

Rruga ‘Tringë Smajli’ është njëra ndër rrugët më të frekuentuara dhe më të njohura në Prishtinë. Kjo pasi në këtë rrugë ka biznese, hotele luksoze dhe bare të njohura.

Në një fanepage të Facebook’ut të quajtur ‘Dreni për Prishtinë’, janë publikuar dy fotografi të rrugës ‘Tringë Smajli’.

Fotografi bardhë e zi është fotografi shumë e vjetër e kësaj rruge, ku shihet se si ka qenë më parë. / KultPlus.com

Kosova renditet e para në Europë për çmimet më të lira në restorante

Kosova renditet e para në listën e vendeve më të lira të Evropës për sa i përket çmimeve të lira në restorante. Sipas portalit mbi kostot dhe cilësinë e jetës, Numbeo, Kosova renditet e para në Europë si më e lira, duke lënë pas të gjitha vendet e rajonit.

Në këtë listë Maqedonia renditet e dyta, e përcjellë nga Ukraina, Serbia , dhe Shqipëria.

Bosnja dhe Mali i Zi janë më të shtrenjtat e rajonit. Bosnja ka një diferencë të ngushtë me Shqipërinë, ku një drekë atje kushton mesatarisht 2527 lekë. Ndërsa Mali i Zi, i 12-ti në renditje, vlerësohet të jetë më i shtrenjtë në Ballkanin Perëndimor, ku fatura shkon mesatarisht 3000 lekë, duke kaluar kështu edhe vende anëtarë të BE-së si Çekia apo Bullgaria, shkruan monitor.al.

Kujtojmë se me çmimet ishin ndarë të kënaqur edhe tifozët anglezë, të cilët kishin ardhur në Kosovë për ndeshjen që u zhvillua në nëntor mes Anglisë dhe Kosovës.

Në rrjete sociale ata në vazhdimësi kanë ndarë postime me miqtë e tyre se sa e lirë ishte Kosova për të jetuar. / KultPlus.com

Dita e “Mesharit” të Buzukut

Më 5 janar 1555, prifti katolik shqiptar Dom Gjon Bdek Buzuku e përfundoi së shkruari ‘Mesharin’ e tij, që deri më sot njihet si vepra e parë dhe njëkohësisht i pari monument letrar i botuar në gjuhën shqipe.

Datën dhe arsyen e shkrimit të kryeveprës monumentale vetë autori e shkruan në parathënien e Mesharit të tij, se e mbaroi “së shkruami” më 5 janar 1555 duke e vë edhe arsyen: “tue e u kujtuom shumӫ herë se gluha jonӫ nukë kish gjā tӫ ṇdigluom ṇ së Shkruomit shenjtë,” dhe dëshmia se kjo është një vepër e parë e këtij lloji e shkruar në gjuhën shqipe: “këjo tue klenë mā e para vepër”.

Pasthënia e Mesharit:

“U Doni Gjoni, biri i Bdek Buzukut, tue ụ kujtuom shumë herë se gluha jonë nukë kish gjā të ṇdigluom ṇ së Shkruomit shenjtë, ṇ së dashunit së botësë sanë desha me ụ fëdigunë, për sā mujta me ditunë, me zdritunë pak mendetë e atyne qi tӫ ṇdiglonjinë, përse ata të mundë mernë sā i naltë e mujtunë e i përmishëriershim anshtë Zotynë atyne qi ta duonë ṃ gjithë zemërë. U lus ṃbas sodi mā shpesh te uini ṃ klishë, përse ju kini me gjegjuni ordhëninë e Tinëzot. E atë në ṃbaronjënë, Zotynë të ketë mëshërier ṃbi ju.

E ata qi ṷ monduonë djerie tash, mā mos u mondonjënë. E ju t ini të zgḭiedhunitë e Tinzotë. E përherë Zotynë kā klenë me jū, ju tue ṇdjekunë të dërejtënë e tue lanë të shtrembënënë. E këta ju tue bām, Zotynë ka me shtuom ṇdër jū, se të korëtë taj të ṇglatetë djerie ṇ së vjelash, e të vjeltë djerie ṇ së mbjellash. E u mā duo tӫ ṃbaronj vepërënë teme, Tinëzot tue pëlqyem, Ņdë vjetët M. D. L. IV. njëzet dit ṇdë mars zuna ṇfill, e ṃbarova ṇdë vjetët ṇjë M. D. L. V. ṇdë kallënduor V dit. E se për fat në keshë kun ṃbë ṇdonjë vend fëjyem, u duo tuk të nukë fajtë, aj qi të jetë mā i ditëshim se u, ata faj e lus ta trajtojnë ṇde e mirë.

Përse nukë çuditem se në paça fëjyem, këjo tue klenë mā e para vepër e fort e fështirë për të vepëruom ṃbë gjuhët tanë. Përse ata qi shtamponjinë kishnë të madhe fëtigë, e aqë nukë mundë qëllonjinë se faj të mos banjinë, përse përherë ṇdaj ta nukë mundë jeshë; u tue ṃbajtunë një klishë, ṃbë të dȳ anët më duhē me sheryem. E tash u jam ṇfalë gjithëve, e lutëni Tenëzonë ende për muo”. /drita.info/ KultPlus.com

Esat Pasha: Ja kush e di sekretin e parfumit tim

Nga Aurenc Bebja*, Francë – 5 Janar 2020

“Le Journal” ka botuar, të dielën e 13 qershorit 1920, në faqen n°3, një shkrim në lidhje me personin që njihte sekretin e parfumit të Esat Pashë Toptanit dhe vendin ku mund të blihej ai, të cilin, Aurenc Bebja, nëpërmjet Blogut “Dars (Klos), Mat – Albania”, e ka sjellë për publikun shqiptar :

Queveria ë Shqipënisë

_________________

QEVERIA E SHQIPËRISË 

________________________

Selanik, 1 janar 1919

Unë, ESAT PASHA, President i Qeverisë së Shqipërisë, deklaroj se Z. Fernand NONZA, i Shtabit të Përgjithshëm të Ushtrive Aleate të Lindjes, bashkëpunëtor i im, gjatë luftës së 1914 – 1918, është i vetmi që di sekretin e Parfumit Tim.

Autorizoj vetëm atë që ta prodhojë dhe ta vë në shitje nën emrin :

PARFUMI I ESAT PASHËS

Gjenerali ESAT TOPTANI

President i Qeverisë së Shqipërisë

ESATI.

Shitet në të gjitha Parfumeritë ose dërgohet me postë kundrejt 36.30 frangave në këtë adresë :

PARFUMET E ARTIT NONZA, rruga Tronchet nr 8, Paris. / KultPlus.com

https://www.darsiani.com/la-gazette/esat-pasha-ja-kush-e-di-sekretin-e-parfumit-tim-reklama-ekskluzive-e-parfumit-te-tij-ne-le-journal/?fbclid=IwAR2pDd-rjmCrDJzLwfEg8_csB6epo4sF49YGmuKgeAf0_sco7G1zRPFCf9E

Beogradi i kushton festival Bekim Fehmiut, Kosova dikur refuzoi ta kujtonte

Edicioni i 48-të i Festivalit Ndërkombëtar të Filmit në Beograd, do t’i kushtojë edicion të veçantë një prej aktorëve më të mëdhenj në kinemanë jugosllave, Bekim Fehmiut me rastin e shënimit të një dekade nga vdekja e tij, shkruan KultPlus.

Në kujtim të atij gjigandi të teatrit, Edicioni i 48-të i këtij Festivali ka realizuar një retrospektivë të filmave të Fehmiu, raporton mediumi serb Seecult.

Lindur si shqiptar në Sarajevë, i rritur në Kosovë, studion në Beograd, dhe duke punuar në të gjithë Jugosllavinë, Bekim Fehmiu ishte një simbol i Jugosllavisë dhe një njeri që ata pa dashur e donin dhe respektonin në të gjithë rajonin dhe në të gjithë Evropën, thuhet ndër të tjerash në portalin serb.

Ai ishte një nga figurat e pakta në jetën publike që u rebelua kundër nacionalizmit në rritje dhe luftërave vëllavrasëse të viteve 1990, duke protestuar kundër tërheqjes së tij të plotë nga publiku. Në qershor 2010, ai e mbylli jetën me një armë gjahu në Beograd, dhe sipas dëshirës të tij, hiri iu shpërnda në lumin Bistrica në Prizren, në vendin ku kaloi pjesën më të madhe të fëmijërisë.

Ai ishte aktori i parë i Evropës Lindore që luajti një film në Hollyëood gjatë Luftës së Ftohtë – Aventurat (1970) të Louis Gilbert. Ai ka bashkëpunuar me regjisorët Dean de Laurentis dhe John Houston, dhe partnerët e tij në ekranin e madh kanë qenë Olivia de Heville, Ava Gardner, Dirk Bogart, Charles Aznavour dhe yje të tjerë botërorë.

Kritikët dhe historianët e artit të filmit e kanë vlerësuar atë si një aktor që ndryshoi historinë e kinemasë jugosllave, kryesisht për shkak të rolit të Bela Bora-s në një prej filmave kryesorë të valës së zezë – arritja e kultit të “Pendëve Gatherers” të Alexander Sasha Petrovic, i cili u dha çmimin e Jurisë së Madhe në Kanë , dhe Bekimi shtyu në krye të teatrit vendas dhe evropian.

Fehmiu ishte gjithashtu frymëzim për festivalin “Mirdita, ditë të mbarë”, i cili përfaqëson skenën bashkëkohore të Kosovës në Beograd dhe anasjelltas, por prej vitesh është shoqëruar me tensione.

Festivali do të mbahet nga 28 shkurti i këtij viti, deri më 8 mars dhe siç u njoftua më herët, ylli më i madh do të jetë aktori amerikan John Malkovich, producent, dramaturg dhe regjisor, i cili gjithashtu do të marrë çmimin Fituesi i Beogradit për kontributin e tij të jashtëzakonshëm në film art. / KultPlus.com

Poezia e pasur e Frederik Rreshpjes

Nga: Bujar Meholli

Poeti shkodran Frederik Rreshpja, kontaktet e para me lexuesit i pati me përmbledhjen poetike „Rapsodi shqiptare“ në vitin 1967, dhe më pas me përmbledhjen tjetër të vitit 1972 „Në këtë qytet“ ku spikat lirizmi dhe figuracioni i pasur. Që herët, u përfaqësua nëpër antologji të ndryshme por e denoncoi regjimi i kohës, dhe kështu e hoqi nga programi. Rreshpja, ishte cak i regjimit të asaj kohe, i cili largoi tekstet e tij nga shkollat. Megjithkëtë, poezia e Rreshpjes është mjaft e pasur, me imagjinatë të fuqishme e koncept të pjekur artistik; Rreshpja ishte tërësisht i lirë për të bërë art të vërtetë. Vepra e tij fiton dimensione lirike, intime, refleksive, estetike e metafizike.

Sa i përket gjuhës, Rreshpja, në vëllimin e tij të parë përdor atë gegërishte, ndërsa më pas shkruan në gjuhën standarde. Duke qenë se vepra e Rreshpjes, shtrihet në dy periudha kohore me sisteme të ndryshme politike e sociale, dimensioni i lirisë së krijimit, është faktor mjaft i rëndësishëm në ligjërimin e tij poetik. Rreshpja në mënyrë të shkathët e zhvendos fokusin duke i dhënë nerv e spontanitet poezisë; lëviz e përshpejtohet ritmi, dhe nga një artikulim me ton të shtrirë, kalon në tonalitet të lartë që shfaqet nëpërmjet një sintetizmi artistik.

Poezia “Jemi ne”, e cila u fut nëpër tekste shkollore, fillon me pyetje retorike “Kush jemi ne?” që poeti vetëpërgjigjet me metafora entuziaste;

Jemi buzëqeshje e lirshme që u mungonte kohnave;

Jemi filizat e pranverës së ardhme.

Mbimë Pas krismave partizan, mbas gjëmimesh

Udhëve të jetës Udhëve

të atdheut.

Poezia është e populluar me metafora e simbole, me ngarkesë emocionale e estesike, me mbartje kuptimore direkte për brezin e ri. Pyetja retorike „Kush jemi ne?“, e përcjellur nga metafora foljore Jemi, ka një forcë, e cila shkakton efekt ngulmues, e përveç kësaj kjo metaforë përcjellë artistikisht idenë e lindjes së një shoqërie të re a të njeriut të ri.

Në vijim të kësaj gjendje ideologjike, është edhe poezia „Udha“, e cila ngrihet mbi simbolin e udhës që shënjon një vijë nga e cila ecin njerëzit, mjetet, kulturat e idetë. Në kuptimin e dytë, pasqyrohet një idealitet e përfytyrim i një të ardhmeje.

Një tjetër poezi e Rreshpjes, që titullohet „Mëngjezi“,  shfaqet semantikisht  si arketip i shpresës, i një fillimi të ri, që ka brenda dritë e dëlirësi.

Partizani i vjetër që kthehesha nga zbori thotë ai; dhe,

Sot unë hapa mëngjezin, …

Diellin e madh e solla unë.

Mesazhi është retorik. Partizani, i identifikuar me „Unin“ e poetit është heroi lirik, si misionar i idesë së përparimit dhe ky lloj entuziazmi çon drejt afirmimit të këtij realiteti. Simbolika, i jep një lloj konotacioni drejt një teskti plot entuziazëm poetik.

Në këtë strofë, vërejmë ndërtimin sipas konceptit të përjetimit;

Perdet e errta të reve lëkundeshin në lindje,

Dhe dielli i madh – ja ndjeva hapat,

Afrohej t’u vinte flakën reve.

Nëpër vargjet e Rreshpjes hasim në një lloj vetmie, me elementet e saj si; malli, pritja, trishtimi, mbyllja në vete, kur gjithçka i nënshtrohet ideologjitetit dhe vëzhgimi estetik për jetën e të bukurën i trajtojn parimet e realizmit socialist.

Te poezia “Te liqejtë malorë”, hasim në një substancë me dramaticitet lëvizjesh, ngjyrash e tingujsh;

U ngrit agimi që nga honi i ujnave,

Mbi retë e rënda,

Që enden në hapsinën e heshtur të liqenit.

Shënjohet agimi nga dita e re, lindja e saj, me lëvizje kontastuese vertikale. Ndodh diçka e pazakontë; një përplasje si apokalips, siç është lindja e ditës së re, e cila përcillet me vuajtje e dhimbje. Heshtja e liqenit ndjehet sikur heshtja e vetmisë së tij, që ka ndalur në përgjimin e tingujve, zhurmave, gjëmimeve e përplasjeve.

Si përfundim, tipologjia tematike e Rreshpjes ishte në logjikë tematike përgjatë Realizmit socialist; motive të kufizuara që çonin drejt artit të porositur, por që në thelb kishte një censurë të pushtetit. Në thelb të strukturimit të poezive, Rreshpja, përdor me efikasitet imazhin si element surrealist.

Pas viteve ’90, lexuesi i poezisë së Rreshpjes u shumua, po kështu i mbeti besnik veprës së tij. Tek poezia e tij, kërkohej realizimi estetiko-poetik: befasia e vargut, lirizmi i brishtë, ndjeshmëria e figurativiteti i thellë e spontan. Qasja ndaj ideologjisë, e ideve të reja – kishin në qendër barazinë sociale.

Në një realitet të ri, pas viteve 90, poeti ka një prekje më të gjerë tematike. Liria, dhe mungesa e kufizimeve të regjimit, i dhanë hapësirë dhe dimensione të reja artit të tij poetik, i cili u përvijua me tipare e elemente bashkëkohore, me sistem konceptual që i përafrohet atij modernist dhe post-modernist. Kjo poezi, cilësisht e evoluar në format e shprehjes, mëton drejt të panjohurave të qenies – me mjetet e gjuhës poetike, e plotëson dhe realizon arealin tipologjik të poezisë së tij, por gjithashtu profilizon dhe spikat individualitetin e tij poetik. /KultPlus.com

“Ka gjithmonë kohë që njerëzit të bëjnë diçka për popullin e tyre”

“Ka gjithmonë kohë që njerëzit të bëjnë diçka për popullin e tyre”.

“Të falësh nuk do të thotë të harrosh”.

“Sillu aq mirë me ata që të lëndojnë, sa t’iu vijë neveri nga vetja e tyre”.

“Ata që shohin qart edhe larg, në të ardhmen janë të padëshirueshëm për çdo pushtet tiranik”.

“Armiku mbetet armik, edhe i vdekur qoftë”.

“Sa i hollë është kufiri mes urrejtjes dhe dashurisë. Në ankthin e dhimbjes klith: Të urrej, sepse nuk mund të dashuroj askënd tjetër”.

“Fjala është si bleta që ka edhe mjaltin, edhe thumbin”.

“Kultura antike është pasaporta autentike e kulturës kombëtare”.

“Dëgjo… Është shumë e vështirë të diskutosh në mbretërinë e idiotëve”./KultPlus.com

Martin Hajdeger, filozofi i qenies

Ai mbante gati gjithmonë një xhaketë me prerje te pazakontë, që dukej si xhaketë e ushtarakëve apo e zbuluesve; kishte një jakë që ngjitej deri tek qafa, me dy të kthyera të gjera e te drejta nga të dy anët dhe mes njerëzve ai mbante një lloj sjellje provokuese, të sigurt në vetvete dhe gati për tu hedhur në mbrojtje sikur të ndjehej se mund ta sulmonin nga çasti në çast.
Sytë I kishte të zinj, mbizotërues dhe në të njëjtën kohë tepër masaprovues si të mos I pëlqente ta shihte botën që e rrethonte të larë nga dielli.

Dukej se nuk I kishte të lehta maredhëniet me njerëzit. Por, kishte plot dishepuj.
I lindur në 1889 në rajonin Blek Forest te Gjermanisë, Hajdegeri u shkollua në fillim në Kostancë dhe Frajburg dhe u prezantua me filozofine ne moshën 17-vjeçare kur prifti I kishës së tij I dha librin e Franz Brentanos me titull “Mbi kuptimin e shumfishtë të qenies sipas Aristotelit”.
Në universitetin e Frajburgut ai fillon studimet në teologji, por pas katër semestrash ndikohet nga Huserli, prandaj e ndryshoi fushën kryesore të studimit në filozofi. Pas përfundimit të disertacionit dhe të disa studimeve më të avancuara, Hajdegeri bëhet asistent I Huserlit deri në emërimin e tij më 1922 si asistent profesor në universitetin e Marburgut.
Këtu ai vazhdon studimet për Aristotelin, formulon një interpretim të ri të fenomenologjisë dhe punon mjaftë mbi një dorëshkrim që do të bëhet libri I tij më I famshëm. Me qëllim që të lehtësonte ngritjen në pozitë, dekani I universitetit të Marburgut e shtyn ta botojë këtë dorëshkrim. Në vitin 1927, duke e lënë atë qëllimisht të papërfunduar, Hajdegeri nxitoi të botojë librin e tij me titull Qënia dhe koha.
Ky libër pati ndikim aq të madh sat që konsiderohej si burimi themelor I ekzistencializmit modern. Një vit më vonë Hajdegeri zgjidhet si pasardhës I Huserlit në katedrën e filozofisë në Frajburg. Në vitin 1933 emërohet Rektor I Universitetit dhe për një kohë të shkurtër ai bëhet anëtar I Partisë Naziste. Në më pak se një vit, më 1934, ai jep dorëheqjen si rektor dhe dhjet vitet e ardhëshme drejton kurse që kritikojnë interpretimin nazist në filozofi. Ai futet në “MIlicia Popullore” që pasi ishte deklaruar në vitin 1944 si anëtari “më I shtrenjtë” në fakultetin e Frajburgut, forcat pushtuese franceze nuk e lejojnë ti kthehej mësimdhënies së tij deri në vitin 1951, një vit para daljes së tij në pension.
Edhe pas daljes në pension, ai boton një numër esesh dhe interpretimesh të historisë, duke përfshirë dy vëllimet studimore mbi Niçen dhe veprën e tij të fundit “Çështja e të menduarit”. Hajdegeri vdiq në 1976 në Frajburg< në moshën 86-vjeçare.
Disa nga shkrimet e tij të mëvonshme, si p.sh. “Udha e jetës time”, “Kujtime” apo “Rruga ime e Fenomenologjisë” nxjerrin më në pah jetën dhe personalitetin e tij shumë aspektësh, duke paraqitur detaje biografike në lidhje me jetën e Hajdegerit, edukimin, aktivitetin akademik dhe ndikimin e mendimtarëve të tjerë mbi të. Ndërkohë që esetë “Pse jetoj në një provincë” dhe “Shtegu” shfaqin qartë dëshirën e Hajdegërit për njëjtësimin me natyrën, të cilën çdonjëri mund ta përjetojë vetëm në jetën e qetë, të thjeshtë e të patrazuar të fshatit, një ambient ky natyral që I dhuroi atij vetminë dhe hapësirën e domosdoshme për kërkimin filozofik.

II. MARTIN HAJDEGER : FILOZOFI I QENIES

Ka një kthesë apo një ndryshim në një periudhë të caktuar në mendimin hajdegerian, kur ai lëvizi nga faza e hershme në atë të vonshmen, d.m.th. Hajdegeri I, dhe Hajdegeri II, megjithatë edhe ata vetë ndërmiet tyre ndryshojnë në lidhje me karakterizimin e natyrës së një lëvizjeje të tillë. Kështu Hajdegeri II është një shpjegim dhe një interpretim I Hajdegerit I nga prespektiva e qënies.
Për Hajdegerin, ky ndryshim nuk përfaqesonte as një çarje në mendimin e vet, asnjë braktisje të këndvështrimit të hershëm për atë të mëvonshmin. Ai thotë: “kjo kthesë nuk është një ndryshim I këndvështrimit nga ku u trajtua “Qenia dhe Koha”.
Fakti që Hajdeger donte ti bënte publike këto tema në paragrafin e pabotuar të “Qenia dhe Koha”, të titulluar “Koha dhe Qenia”, nga një prespektivë e ndryshme, përligj deklarimin se ndryshimi I përfytyruar në këtë kthesë ishte I pranishëm që në stadin më të hershëm të “Qenia dhe Koha”. Vetë Hajdegeri e qartëson këtë pikë kur thotë: “ çështja e shtruar për t’u menduar tek “Qenia dhe Koha”, në të vërtetë nuk ka ndryshuar edhe pas “kthesës”, ka ndryshuar veçse prespektiva me të cilën ajo është konsideruar.
Prandaj për Hajdegerin përmbushja e kësaj kthese “nuk është një kthim në pikën origjinale, një pozicion I ri, për më shumë një kthim në bazë mbi të cilën qarkorja e mendimit të tij ka qëndruar që nga fillimi.
Dy gjëra duket se kanë kontribuar në kthesën e mendimit Hajdegerian. Ato jane: Dështimi I “Qenia dhe Koha” për të qartësuar kuptimin e Qenies dhe perfshirja e Hajdegerit në politikë”. Tani tek “Qenia dhe Koha” Hajdegeri ngre çështjen e qenies dhe e analizon atë në lidhje me kohën duke e zgjidhur për këtë analizën ekzistenciale të Daseinit. Ndërkohë që Hajdegeri për termin (Dasein) në analizën e fundit, flet për të si për vetë_strukturuesen, etnitetin njerëzor.
Megjithatë, në qartësinë e natyrës së Daseinit , Hajdegeri dallon ndërmiet dy lloje të analizave, d.m.th. ontologjike-ekzistenciale dhe ontical-ekzistenciell. Pjesa e parë I referohet sferës së strukturave që e vënë theksin tek Daseini, ndërsa pjesa e dytë I referohet nivelit të veprimeve konkrete të ekzistences.
Pra, njeriu është ekzistenciell dhe ontic: Daseini është ai I cili formon “Da” e “Seinit” tek njeriu.
Hajdegeri I mëvonshëm e injoron këtë dallim, për të qartësuar këshu kuptimin e Qenies, që shfaqet në prioritetet ontic, ontologjik dhe ontiko-ontologjik. Në këtë orvatje ajo që bën pyetje është Daseini, ndërsa ajo që meret në pyetje është kuptimi I qenies.
Edhe pse ky ishte synimi I Hajdegerit, ai nuk arriti sukses, pasi u mor vetëm me analizat paraprake të Daseinit dhe marrëdhënien e tij me përkohshmërinë: d.m.th. “Koha dhe Qenia” nuk u shfaq sipas planit original, për shkak se Hajdegeri e tregoi hapur pamjaftueshmërinë e traktatit “Qenia dhe Koha” për të arritur detyrën e qartësimit të kuptimit të Qenies , në fundin e pjesëve të shkruara të “Qenia dhe Koha”…
Përveç dështimit të “Qenie dhe Koha”, përfshirja e Hajdegerit në jetën polotike ka mundësi të ket qenë një ngjarje tjetër që ndikoi në kthesën e pësuar në mendimin e tij. Hajdegeri, përveç të qenit një anëtar aktiv I partisë për 10 muaj, e mbështeti në mënyrë aktive veçanërisht në fjalimet publike në Universitetin e Freiburgut dhe përpara shumë grupe punëtorësh, Hitlerin dhe partinë nacional-socialiste.
Ai besonte se me reputacionin kombëtar dhe ndërkombëtar që kishte si një filozof I madh, mund të bënte diçka për të ndryshuar fatin e Gjermanisë për më mirë. Do të kishte qenë gabim për çdo person,ashtu si edhe për Hajdegerin, që të mos bërtiste për kombin e tij që po shkonte drejt një trazire të tillë. Si një qytetar patriot, ai duhet të jepte patjetër kontributin e vet në drejtimin shpirtëror të kombit Gjerman, e ndoshta kjo ishte ajo çka I gjithë kombi shpresonte nga një mendimtar I shquar si Hajdegeri. E pikërisht ashtu siç u përpoq Platoni të krijonte një mbret-filozof nëpërmiet mbështetjes dhe edukimit të vërtetë, Hajdegeri mendoi se situate e veçanë politike e Gjermanisë në vitin 1933, e thirri atë të drejtonte klasën politike të asaj kohe. Ky mund të jetë shkaku që e shpuri Hajdegerin të përkrahte Hitlerin dhe Partinë e tij Nacional-Socialiste, si forca politike mbizotëruese në vitin 1930.
Përfshirja e Hajdegerit në situatën politike në Gjermani , e mundësoi atë të kuptonte në mënyrë eksperimentale, rrezikun e mendimit subjektiv, të karakterizuar nga vullneti për pushtet që ishte aktivizuar në ideologjinë Naziste të Hitleritdhe që ai vetë ishte përpjekur ta shpjegonte tek “Qenia dhe Koha”. Kjo e çoi atë drejt një kthese në mendimin e tij, dukie idhënë kështu mundësi ta trajtonte çështjen e Qenies nga një prespektivë e re.
Në një letër drejtuar William Richarsdson , ai shprehet…
“Ideja e ndryshimit ishte tashmë në mendimin tim 10 vjet përpara 1947”. Ajo nuk është e lidhur vetëm me zhvillimin intelektualtë Hajdegerit, por kushtëzohet nga përfshirja e tij politike. Kthesa në mendimin hajdegerian solli ndryshime domethënëse në perceptimin e kërkimit filozofik, detyrës së filozofisë dhe mënyrës së përdorimit të gjuhës.
Martin Hajdegeri është filozofi I Qenies.interesi kryesor për të ishte kuptimi I qenies. Pra në prespektivën hajdegeriane , qëllimi përfundimtar I ekzistencës së Dasein-it është përjetimi I Qenies. Kësisoj Daseini nuk është thjesht një qenie në botë, por qënie e Daseinit te jetë një qenie e hapur mdaj Qenies. Për rrjedhim, Dasein nuk mund të largohet nga “ekzistenca e vet në botë”,përkundrazi ai është thirrur të kapërcejë qenien e vet të mëparshme e të jetë një qenie-për-Qenien dhe e përfshirë në proçesin e përjetimit të Qenies.
Kushti themelor ose gjendja themelore e njeriut (Daseinit) është qenia në botën e tij. Për këto fjalë të njohura, qenia në botë, Hajdeger parashtron analizën dhe interpretimin e tij të ri, duke hedhur dritë mbi natyrën thelbësore të Daseinit (njeriut). Ai na fton të mendojmë rreth përvojave tona të zakonshme të përditshme, që ai I quan “e përditshmja e përditshmja e zakonshme mesatare” si hapi I parë në zbulimin e mënyrës sesi njihemi më nga afër me botën. Të jeshë në botë si Daseini, nuk është e njëjta gjë si jë gjë që është tek një tjetër, si uji në gotë ose rrobat në dollap. Daseini, d.m.th. njeriu , është në botë në kuptimin e të banuarit në të , ose të të qënurit I njohur me të, ose “ unu kujdesem për diçka” .
Në përpjekjet për të sjellë një sferë transendentale nën kontroll të tij, njeriu përpiqet të shfytëzojë tokën, të kontrollojë qellin, të zëvendësojë zotin , për konceptet e veta metafizike dhe rracionale dhe ta paraqes veten si kurimi përfundimtar I çdo gjëje duke mohuar kështu natyrën etij të vdekshme. Mëtej, duke bërë këtë gjë, njeriu përpiqet ti provojë vetvetes që nuk ka trashendencë përtej dhe sipër tij. Në një kohë që Martin Hajdeger I drejtohet njerëzve të kohës së sotme përmes filozofis së Qenies. Ai lëshon mesazhin se fati I vërtetë I njeriut arrihet vetëm atëherë kur ai lëviz nga jeta e tij e shqetësimit dhe e hapjes ndaj vetes për tek misteri I Qenies së manifestuar në histori. Pra njeriut I duhet vetëm të arrijë në këtë mënyrë të shikimit të gjërave, për të dalluar e zbuluar vetë-dhuratën e Qenies. Misteri I Qenies arrin të zbulojë vetë vetveten ne duhet vetëm të mësojmë të presim siç thotë Hajdegeri “të jemi në rrugë”.
Sipas Hajdegerit, arsyeja mbi botën e ndarë dhe shumë-polare. Është se njeriu e ka harruar për shekuj të tërë këtë sferë të kaherëshme të Qenies, që është “shtëpia” që bashkon të gjithë të kundërtat, e në të njëjtën kohë duke I dhënë secilit ndryshimin dhe të qenit unik. Duke humbur takimin në këtë fushë, njeriu ka haruar unitetin original të gjithçkaje në Qenie.
Hajdegeri perfytyroi një botë të qytetëruar në të cilën lindja, perëndimi, veriu, jugu, te bardhë, të zinj, me ngjyrë tjetër të jetojnë një jetë të përbashkët, pamvarësisht dallimeve. Ai besoi se bota e qytetëruar mund të bëhet një “shtëpi” për të gjithë, jo nëpërmiet uniformitetit teknik ose të ndonjë lloji tjetër të unitetit sipërfaqësor apo skajor, por vetëm nëpërmiet rizbulimit të unitetit origjnal të të gjithëve në sferën ( mbretërinë) fillestare të Qenies. Pasi , njerëzimi deri atëhere kur te mos bëjë një hedhje në këtë fushë fillestare të unitetit themelor , kurr nuk do të arrijë ta aktualizojë idealin e tij të bashkimit.
Nga ana tjetër, ai ishte I bindur se nëse njeriu ndjek këtë rrugë, ai do të bëhej patjetër mendimtar I Qenies, banor në afërsi të Qenies dhe kërkuesi I së vërtetës tek Qenia. Pasi vetëm si një mendimtar I Qenies, njeriu do të lëvizë edhe përtej mendimit përfaqësues apo natyrës mbizotëruese të teknicitetit. Pasi vetëm kështu ai do të ketë mundësi të rregullojë marëdhëniet e tij me etnitetet sipas një prespektive të drejtë, duke qenë I hapur ndaj misterit të Qenies.

III. Ç’ËSHTË METAFIZIKA

Njëra ndër temat kryesore të filozofisë së ekzistencës së Hajdegerit, është kritika e metafizikës. Kritika e metafizikës, sipas Hajdegerir është bazuar për të kuptuar drejt çështjen e Qenies. Mënyra metafizike e të menduarit, sipas Hajdegerit, nuk pyet sesi esenca e njeriut është e lidhur me të vertetën e Qenies , se njeriu është krijues I botës lëndore, (homo faber), në të cilën jeton. Kjo mënyrë e të menduarit sipas Hajdegerit e harron vet nocionin e qenies së njeriut, njeriu nuk pyet për vetveten, për kuptimin që ka ekzistenca e tij. Metafizika është një formë e humbjes së vetëdijes së njeriut ndaj vetvetes. Kjo metafizik, subjekti dhe objekti shqyrtohen si dy entitete te pavarura.
Ndersa sipas Aristotelit metafizika apo, “filozofija e parë” është shkenca më e lartë teorike më e mirë dhe më hyjnorja se cila do shkencë tjetër. Shumë shkenca janë shumë më të dobishme se metafizika , por asnjëra nga ato nuk është dhe s’mund të jetë më e mirë se ajo thotë Aristoteli në veprën “Metafizika”. Metafizika apo “filozofija e parë” është teori filozofike për Qeniet në përgjithësi, për Qeniet si Qenie apo për shkakun e pare. Me fjalë të tjera metafizika I studjon parimet dhe shkaqet e ç’do gjëje ekzistuese. Ndryshe nga filozofia e Platonit, e cila merret me studimin e ideve si abstraksione si Qenie ideale, metafizika e Aristotelit është realiste sepse ajo e pranon eksistencën e qenieve të njëmendta dhe I bën objekt kryesor të studimit.
Aristoteli duke e përkufizuar filozofin si shkencë për të vërtetën kërkon që ajo të iteresohet për qenien si qenie-shkakun e parë. Qenia si qenie apo qenien Aristoteli e quan ssubstancë. Qenia në vetvete apo substance është e pandryshueshme sepse mbetet qenie e gjatë tërë ndryshimeve. Qenia si qenie, bën që sendet të ndryshojnë , ndërsa vetë mbetet e pandryshueshme.
Emir “metafizikë” rrjedh nga greqishtja “meta ta physika” – ( që do të thotë pas fizikës) . ky emërtim I veçantë u interpretua më pas si karakterizues I të gjitha hetimeve, meta ose të shtrira tjetërsisht sipër Qenieve sit të tilla . Në këtë kuptim metafizika përfaqëson hetimin përtej ose të qenieve me qëllim mbulimin e qenieve si një e tërë në vetvete dhe bërjen e tyre të parrokshme nga ana e mendimit tonë .
Për një kohë të gjatë metafizika e ka shprehur asgjënë me anë të një pohimi qartësisht të lakueshëm për më shumë se një kuptim : ex nihilo nihil fit-prej asgjësë, asgjëja vjen.
Metafizika antike e përfytyron asgjënë në kuptimin e mosqenies, d.m.th.të materies së paformuar, të materies që nuk mund të marrë formë si një qenie e aftë për të formuar një pamje apo një aspekt të jashtëm. Të jeshë qenie do të thotë të jeshë një :Formë e vetë-formuar (eidos) që arrin ta tregojë veten si e tillë nëpërmiet një imazhi. Ndërkohë që origjina , legjitimiteti dhe kufizimet e një kapaciteti të tillë të Qenies janë po kaq pak të diskutuara sa dhe asgjëja në vetvete. Nga ana tjetër, dogma kristiane e mohon të vërtetën e pohimit “ ex nihilio nihil fit” , duke I dhënë kështu asgjësë një domethënie të transformuar, kuptimin e një mungese tërësore të qenieve veçan Zotit : Ex nihilio fit-en screa-tum ( prej asgjësë vjen – Qenia e krijuar). Kësisoj asgjëja në kundër-konceptin e Qenies më të lartë, ( summum ens) pra të zotit si një Qenie e pakrijuar si qenie ( ens increatum ) . kështu, asgjëja nuk mbetet e kunërta e papërcaktuar e qenieve , por e zbulon vetveten si diçka që I përket Qenies së qenieve.
“Qenia e kulluar dhe Asgjëja e kulluar , janë e njëjta gjë”. Qenia dhe asgjëja , I përkasin njëra tjetrës , jo sepse të dyja nga pikëpamja e konceptit hegelian të mendimit përputhen në papërcaktueshmërinë dhe drejtpërdrejtshmërinë që zotërojnë, por më tepër se Qenia në vetvete është thelbësisht e fundme dhe e zbulon vetveten vetëm në transhendencën e Daseinit si të ruajtur për asgjënë.
Ekzistenca njerëzore mund të lidhet me qenien vetëm nëse e ruan vetveten për asgjënë. E të shkuarit përtej qënieve ndodh vetëm në thelbin e Daseinit. Ndërkohë që kjo e shkuar përtej, në vetvete është metafizika, duke nënkuptuar që metafizika I përket “natyrës së njeriut”. Ajo nuk është asnjë ndarje e filozofisë akademike e asnje fushë nocionesh arbitrare. Metafizika është ngjarja bazë e Daseinit. Është vetë Daseini. E për shkak se e vërteta e saj banon pikërisht mbi këtë “ngrehine” të pathemeltë, ajo qëndron ngushtësisht në afri me rënien vazhdimisht të mundshme në kurthin apo pusin e gabimit më trashanik. Për këtë arsye, kurrëfarë mase e rigoroziteti shkencor s’ia del dot mbanë seriozitetit të metafizikës. Aq më tepër që filozofia nuk mund të matet kurrë në bazë të standartit të idesë së shkencës.
“Pasi prej natyre, mendja e njeriut banon tek filozofija”. E për aq gjatë sa njeriu ekziston , tek ai do të ndodhë përherë një lloj filozofimi. Kësisoj filozofija d.m.th. ajo që ne e quajmë filozofi – është metafizika që arrin të përmbushë qëllimet, në të cilët filozofija vjen tek vetvetja dhe tek detyrat e saj më esenciale. Ndërkohë që filozofija arrin ti plotësojë këto detyra , vetëm në saj të një ndërhyrje të veçantë të ekzistencës sonë në mundësitë themelore Daseinit si një e tërë. E për të realizuar këtë ndërhyrje është një rëndësi vendimtare : së pari, që ne të lëmë hapësirë, për qëniet në tërësinë e tyre ; së dyti, që ne të çlirojmë vetveten prej atyre idhujve që ka brënda vetes çdokush prej nesh e ndaj të cilëve çdokush dëshiron të përulet; e së fundi, që ne ta lëmë gjëndjen tonë të shqetësuar të gufohet deri sa të zërë gjithë hapsirën që I nevojitet , në mënyrë që ajo të na kthejë më pas, në pyetjen bazë të metafizikës që na e detyron vetë asgjëja në vetvete. “ Pse ka gjithçka dhe nuk ka asgjë”.

IV. THELBI I SË VËRTETËS

Tek kritika e arsyes së kulluar, Kanti kishte nxjerrë në dritë parakushtet e përgjithshme subjektive të çdo përvoje dhe të çdo shkence. Tani , Hajdegeri kërkon tek Daseini parakushtet e çdo kërkimi për të vërtetën si një hetim mbi Qenien e asaj që është. Meqënëse këtu duket sikur është vetë Daseini që është vënë në diskutim, Hajdegeri zhvillon një lloj analize refleksive të aktivitetit transhendental, sipas të cilit çështja e së vërtetës nuk mund të jetë shtruar në mënyrë autentike veçse Daseini që e shtron , duke fituar ndërgjegjen e “qënies së vet – për – vdekjen”, për projektin dhe ankthin e tij, e ka kryer shkëputjen nga situata taktike në të cilën ndodhet dhe është orjentuar drejt ekzistencës.
E vërteta, pra qoftë çështje apo propozim, është ajo që përputhet. Ndërkohë që, e vërteta dhe të qenurit I vërtetë nënkuptojnë kështu përputhshmërinë në një sens të dyfishtë . Nga njëra anë pajtueshmërija (akordin) ne çështjes në atë që supozohet që më parë në lidhje me të dhe nga ana tjetër përputhshmëri në atë që thuhet në pohimin që lidhet me këtë çështje.
Përkufizimi I mësipërm parashtrohet zakonisht në formulën : veritas est adaequatio intellectus ad rem (e vërteta është përshtatshmërija e intelektit ndaj sendit). Mëgjithatë, e vërteta e përfytyruar në këtë mënyrë , ose ndryshe , e vërteta e propozuar, është përsëri e mundshme vetëm mbi bazat e së vërtetës materiale të adaequatia rei ad intellectuc ( të përshtatshmërisë së sendit ndaj intelektit).
Veritas si adaequatio rei ad intellectium nuk nënkupton konceptin e fundit transhendental të Kantit ngritur sipas të gjitha gjasave mbi bazat e subjektivitetit të thelbit të njeriut se “objektet” u shkojnë konform dijeve tona. Më tepër ai nënkupton besimin teologjik kristian që , përsa I përket asaj se çfarë është e nëse është, një çështje , si e krijuar (ens creatum) ekziston për aq sa ajo arrin ti korespondojë idesë së paraperfytyruar për të në intellectus divinus, d.m.th. në mëndjen e Zotit, e rrjedhimisht, duke qenë në lartësinë e kësaj ideje, në këtë sens është dhe I “vërtetë”. Nga ana tjetër , edhe vet intellectus humanus është një ens creatum, pra diçka e krijuar ; e si një kapacitet I dhënë njeriu nga Zoti , ai pa dyshim që mund ta kënaqë idenë e tij , por sidoqoftë edhe kuptimi në vetvete mund të arrijë të matet a të ngrihet në lartësinë e idesë vetëm nëpermiet përmbushjes në propozimet e veta të korrespondencës së saj që është menduar për kete çështje , e cila nga ana e vet duhet të jetë në konformitet me idenë. nëse të gjitha qeniet janë “ të krijuara” , atëhërë mundësija e së vërtetës së dijes njerëzore bazohet në faktin se çështja dhe propozimi I ngritur në lartësinë e idesë – pikërisht për këtë arsye dhe falë së njëjtës mënyrë- I shkojnë për shtat njëra tjëtrës bi bazën e unitetit të planit hyjnor të krijimit.
Kësisoj, veritas si përshtatje e sendit (të krijuar) ndaj intelektit (hyjnor) garanton veritas si përshtatje e intelektit njerëzor ndaj sendit. Ndaj, kudo, veritas nënkupton thelbësisht volitshmërinë, ardhjen e qenieve në vetvete – si të krijuara – në një ujdi me krijuesin, një “akord” në lidhje me mënyrën sipas së cilës ato janë përcaktuar nga rregulli I krijimit.
Bota sipas Hajdegerit nuk mund të njihet, por vetëm mund të kuptohet. Njeriu në ekzistencën e tij kupton se qenia dhe asgjëja janë të lidhura në mënyrë të pandashme. Me fjalë të tjera njeriu kupton se është qenie për vdekje, të cilit fat nuk mund ti shmange. Lirinë e tij njeriu duhet ta shfrytëzojë që trimërisht të durojë fatin e tij përkatësisht të luftojë vdekjen. Pra njeriu asnjëherë nuk mund të realizojë esencën e vet njerëzore, pasi ajo është gjithmonë e dhënë.
Liria është thelbi I së vërtetës që të mund të realizohet çfardollojë akti, e për rrjedhim edhe akti I një përcaktimi prezantues, qoftë ky në përputhje ose jo me një “të vërtetë”, aktori duhet të jetë medoemos I lirë . ndaj shtrohet pyetja: si lipset të mendohet ky thelb I lirisë ? Ajo çka është e hapur , ajo së cilës I korespondon si korrekte një pohimi prezantues është pikërisht Qenia e hapur ndaj një sjellje të hapur. E kjo sepse vetëm kështu, liria për atë çka është e hapur në një rajon të hapur I lejon qenieve te jenë ato qe janë dukë bërë që lirija ta nxjerrë veten në pah si një lënie e qenieve të jenë vetvetja.
Në fakt ende e pakuptuar , jo vetëm në përvojën e saj për të pasur një bazë mbështëtëse esenciale, ek-zistenca ( në kuptimin eksistencë) e njeriut historik fillon në atë moment kur mendimtari I saj arrin të mbaj një qëndrim ndryshues në lidhje me mos-fshehjen e qenieve, duke pyetur: Ç’janë Qeniet ?
Qenia si një e tërë zbulon kështu veten si physis, si “natyrë” pa arritur ende të nënkuptojë një sferë të veçantë të qenieve, për më tepër qeniet në vetvete si një e tërë , e specifikisht në sensin e pranis së sapo shfaqjes së tyre. Historija fillon vetëm atëherë kur vet qeniet do të arrijnë të qëndrojnë qartë dhe hapur në mos fshehshmërinë e tyre duke ruajtur në të , dhe vetëm atëhere kur kjo e fundit të përfytyrohet mbi bazën e pyetjes që ka të bëjë me qeniet si të tilla në vetvete.
Mirëpo , nëse Daseini eksistent , që I lë qeniet të jenë vetevetja , e le dhe njeriun të lirë për “lirinë” e tij , duke I afruar së pari, sipas zgjedhjes së vet, diçka të mundshme (një qenie) dhe duke diktuar mbi këtë diçka të domosdoshme, atëherë lipset të themi se kapriçoja njerëzore nuk duhet ta ketë lirinë në dispozicion të vet. Njeriu nuk e “zotëron” lirinë si një pronë . Në rastin më të mirë ndodh e kundërta : lirija , Daseini eksistent, zbulues, janë ato që e zotërojnë njeriun – e kaq origjinalisht, saqë vetëm ato arrijnë të sigurojnë për njerëzimin atë lidhje të dallueshme të qenies me veten me qenien si një e tërë, pikërisht aty, pra ku ka ngritur për së pari themelet e saj gjith historija. Sepse vetëm njeriu eksistent është historik. “Natyra” nuk ka kurrfar historije.
Lirija , e kuptuar si një lënie e qenieve të jenë vevetja, shfaqet atëhere si përmbushja dhe konsumimi I thelbit të së vërtetës në sensin e zbulimit të qenieve. Mirëpo, (e vërteta) nuk është nje veçori e formulimeve korrekte që I bashkëshoqërohen një objekti nga një “subject njerëzor” e që janë patjetër të vlefshme diku , por se në të cilën sferë ne ende se dijmë. Përkundrazi e vërteta është zbulimi I qenieve përmes së cilës manifestohet esencialisht një hapje e ku të gjitha sjelljet dhe qëndrimet njerëzore janë të ekspozuara në një rajon të hapur. Ndaj mund të themi se njeriu gjendet përherë në një lloj mënyre të ekzistencës. Që njeriu të ekziston (eksist), këtu nënkupton që për humanitetin historic, histiorija e mundësive te tij thelbësore është e ruajtur në zbulimin e Qenieve si një e tërë. Ndaj, dhe të rrallat e të thjeshtat vendime të historisë lindin pikërisht prej mënyrës se si shpaloset esencialisht thelbi original I së vërtetës.
Si angazhim në zbulimin e qenies si një e tërë në vetvete lirija arrin tashmë të sintetizojë të gjitha sjelljet ndaj qenies si një e tërë. Megjithatë, të qenit në sintoni nuk mund të kuptohet kurrë si një ndjenjë dhe “përjetim”, sepse përndryshe ajo do të privohet kështu nga vet thelbi I saj. e kjo , pasi të qenit në sintoni, d.m.th. ekspozueshmërija eksistente ndaj qenieve si një e tërë, mund të projektohet si eksperiencë dhe të “ndihet”, vetëm për shkak se njeriu I cili “përjeton” këtë eksperiencë, pa qenë I vetëdijshëm për thelbin e sintonizimit, të jetë gjithmonë I angazhuar përgjatë të qenit në sintoni, në një mënyrë të atillë që të arrijë ti zbulojë qeniet në vetvete si një e tërë.
Megjithate ajo ç’ka realizon këtë akord duhet thënë se nuk është asgjë, por përkundrazi, fshehja e qenies si një e tërë. E përpikmërisht, pse të lënit të-jenë I lë qeniet të jenë gjithmonë në një sjellje të caktuar që lidhet me to rrjedhimisht edhe duke I zbuluar ato ajo arrin të kryej edhe rolin e fshehjes së qenieve si një e tërë. Kësisoj, të lënit të qenieve të jenë qenësisht, është në të njëjtën kohë edhe fshehje. Domethënë në lirin eksistente të Daseinit gjithashtu edhe fshehja e qenies si një e tërë. Këtu pra, gjendet fshehja.
E vërteta sipas Hajdegerit është zbulim dhe vshehje: prandaj të demostrohesh nga diçka në dritë me të qenet dhe duke u nisur nga kjo qenie dhe si e prejardhur nga të qenët, por në masën që qenia tërhiqet , të fshihet , duke I lënë gjërat të jenë jo si përbërja e saj po për atë që është. Prandaj e vërteta sjell si zbulimin ashtu edhe fshehtësinë. Meqenëse zbulimi sinjifikon para së gjithash , heqjen nga fshehtësija, sipas Hajdegerit ka ndodhur që fshehtësija sado që të jëtë hequr dhe e vërteta të ishte menduar si p.sh. që nuk është fshehur , që është prezente dhe në dispozicion, e këtu subjekti mund të ndërhyjë lirisht dhe në mënyrë arbitrare. Pra si objekt manipulues e dominues.
Nga këtu rruga, në fund pa zgjidhje për të vazhduar tek metafizika, pra nga mendimi që Qenia mendon si ente e rizbuluar, nga shkenca e nga teknika, qeniet mund të bëjnë shumë mirë edhe pa të dhe ndërhyjnë në botë sikur bota të mos ishte tjetër veçse një minierë e madhe për tu shfrytëzuar : dhe nga këtu teknologjija e botës , shndërron ç’do ente ne instrument.
Lirija si lënie e qenieve të jenë është qenësisht një qëndrim përfundimisht, I hapur, që s’mbyllet asnjëhërë në vetvete. E gjithë sjellja bazohet në këtë qëndrim dhe mer prej tij drejtueshmërinë kah qenieve dhe zhvillimit të tyre. Megjithatë ky qëndrim priret kah fshehjes në këtë proçes arrin ta fsheh në vetvete duke e lënë të marrë përparësi e të zhduket brënda tij , njëlloj harrimi I misterit.

V. FUNDI I FILOZOFISË DHE DETYRA E TË MENDUARIT

Kuptimi I vjetër I fjalës “fund”, ka një domethënie të njëjtë me fjalën vend . “Nga një fund në tjetrin” do të thotë “njëri vend në tjetrin”. Kësisoj fundi I filozofisë është një vend, është vendi në të cilin e gjithë historija e filozofisë ka arritur të grumbullohet në mundësinë e saj më ekstreme. Ndaj, fundi si përmbushje nënkupton pikërisht këtë mbledhje këtë grumbullim. Përgjatë gjithë historisë së filozofisë mendimi I Platonit mbeti vendimtar, qoftë edhe I nryshuar tërësisht në formë. Metafizika është Platonizëm. Niçe e karakterizon filozofinë e tij si një Platonizëm të kthyer së prapthi. Ndërkohë, që në përkëmbimin përfundimtar të metafizikës , të realizuar nga Karl Marks , mund të themi se është arritur mundësija më ekstreme e filozofisë. Ajo ka hyrë në fazën e vet finale. E masa në të cilën mendimi filozofik vazhdon të orvatet ende, sot ka të bëjë vetëm me administrimin e arritjes së një rilindje epigonale dhe me varjacionet e kësaj rilindje.
Sidoqoftë , shkencat ende flasin rreth Qenies së Qnieve dhe supozimit të pashmangshëm të kategorive të tyre rajonale. Po sigurisht, që ato nuk shprehen kështu. Madje, edhe mund të mohojnë origjinën e tyre nga filozofija, pavarësisht se s’mund të bëjnë kurrësesi pa të. E kjo, pasi në qëndrimin shkencor të shkencave flet ende dokumenti I lindjes së tyre nga filozofija. Në një kohë kur fundi I filozofisë provon të jetë triumfi I qeverisjes së manipulueshme të një bote shkencoro-teologjike dhe një rregulli shoqëror të përshtatshëm për të. Në një kohë, kur fundi I filozofisë nënkupton fillimin e një qytetërimi botëror, të bazuar në mendimin europiano-perëndimor.
Pra, ne jemi duke menduar për mundësinë qe bota e qytetëruar e cila sapo e ka nisur zhvillimin e saj, të arrij të kapërcejë një ditë karaktërin teologjiko-shkencoro-industrial, si kriterin e vetëm të këtij qëndrimi të përkohshëm të njeriut në këtë kohë. E kjo mund të ndodhë jo përtej e përmes saj, por në saj të gadishmërisë së njeriut për një determinim që ska rëndësi në dëgjohet apo jo, por që I mjafton të flasë gjithmonë për fatin e tij si diçka që s’është vendosur ende. Se vërtet, është ende e paqartë nëse bota e qytetëruar, shpejt do të shkatërrohet befasisht apo do të arrijë të stabilizohet madje për një kohë të gjatë – pavarësisht se ky stabilizim do të jetë I tillë që nuk do të pushojë mbi diçka të qëndrueshme; përkundrazi, do ta ngrejë vetveten mbi një seri ndryshimesh, ku secili prej tyre do të paraqiste modelin më të fundit të kohës së vet.
Në kohën e sotmë filozofija, falë pëlqimit të saj, e ka drejtuar shprehimisht të menduarit “tek sendet në vetvete”.
Në thirrjen “drejt sendeve në vetvete” theksi bie tek “në vetvete”. E dëgjuar sipërfaqësisht ajo duket sikur përmban sensin e një mospranimi. Pra duhet të mos pranojmë lidhjet jo adekuate me çështjen e filozofisë. Madje edhe të folurit, thjesht rreth qëllimit të filozofisë, I përket pikërisht këtyre lidhjeve, po aq sa I përket atyre edhe raporti mbi rezultatet e mendimit filozofik. Aq më tepër që të dyja bashkë kurrë totalitetin real të filozofisë, sepse ky totalitet e shfaq vetveten vetëm në shndërrimin e tij si të tillë – gjë kjo që ndodh në prezantimin zhvillimor të çështjes së filozofisë. Në këtë prezantim, tema dhe metoda përkojnë me njëra-tjetrën; Nga Hegeli ky identitet u quajt ide. Pra vetëm me anë të idesë, çështja e filozofisë arrin të shfaqet në “vetvete”, pavarësisht se ajo është historikisht e përcaktuar si :subjektivitet. “Me ego cogito” (të Dekartit), – thotë Hegeli , “ filozofija vendoset për herë të parë mbi një bazë të qëndrueshme , ku ajo mund të ndihet e sigur “. E nëse me ego cogito, fundamentum absolutum arrihet të përftohet si një subjectum I dallueshëm, kjo do të thotë se : subjekti është hypokeimenoni I transeferuar në ndërgjegje, është ai I cili është vërtetësisht I pranishëm e që në gjuhën tradicionale, quhet paqartësisht “substancë”.
Kur Hegeli shpjegonte në këtë parathënie se : “ E vërteta ( në filozofi ) lipset të kuptohet e të shprehet jo si substancë , por pikërisht si subjekt” , kjo rrjedhimisht do të thotë se Qenia e qenieve, pra prezenca e saj që është e pranishme, manifestohet dhe është kështu një prezencë e plotë, vetëm atëherë kur ajo si e tillë, bëhet e pranishme për vetveten në Idenë absolute. Mirëpo, që nga koha e Dekartit, ide do të thotë perceptim, ardhje e Qenies tek vetvetja, e ndodhur kjo përmes dialektikës spekulative. Në një kohë që, vetëm lëvizja e idesë, metoda është ajo që përfaqësoj çështjen në vetvete. Thirrja “drejt sendeve në vetvete” kërkon në këtë mënyrë një metodë të duhur filozofike e të përshtatshme ndaj saj. Megjithatë, ajo çka sipas të gjitha gjasave mendohet të jetë çështja e filozofisë, lipset të vendoset që në fillim. Në këtë kuptim, çështja e filozofisë, si metafizikë, është Qenie e qenieve, prezenca e tyre në formën e subjektit dhe substancialitetit.
Ndryshe nga pranija e sendeve, qenia e njeriut përfshin vetëdijen e tij për qenien e tij. Ndryshe nga çekiçi që është thjesht një lloj sendi, njeriu thotë Hajdeger, “gjithmonë duhet të jetë ( d.m.tm. të realizojë ) qenien etij si të tijën” nëpërmiet së cilës ai nënkupton se njeriu është I vetëdijshëm për faktin se ai ndodhet përballë mundësisë që të jetë ose të mos jetë vetvetja e tij. Nëse ndokush e kupton ose nuk arrin ta kuptojë mundësinë e qenies vetvetja unikale, kjo është çështje që I përket tërësisht vendimit vetiak të gjithkujt. Me vetëdijen që ai ndodhet përballë këtyre mundësive, që duhet të marrë vendime; që mund të mos e kuptojë vetveten e vërtetë, njeriu bëhet I vetëdijshëm jo vetëm për qenien e tij, por edhe për vetë Qenien. Vetëm njeriu, ndryshe nga sendi, ka lidhje me qenien e tij, sepse vetëm njeriu e gjen veten si “të hedhur në botë” dhe që I duhet të zgjedhë se si të jetë. Për njeriun, të jetë vetja e vetme është një detyrë e vazhdueshme, që atij I është imponuar. Për më tepër, vetëm njeriu ka përjetime të tilla, aq të pranishme si : ankthi, frika, halli dhe shqetësimi për vdekjen. Këto përjetime njerëzore dhe të tjera si këto e shtyjnë njeriun të bëjë jo vetëm pyetjen e kufizuar per qenien e tij, por edhe pyetjen më të gjerë se ç’do të thotë të jesh.
I gjithë mendimi filozofik, që haptazi ose jo në mënyrë të drejtpërdrejtë, ndjek pas thirrjen “drejt sendit në vetvete” është pranuar tashmë në hapësirën e lirë të hapjes, sëbashku me lëvizjen dhe metodën etij. Megjithatë, filozofija ende s’di asgjë për hapjen. Filozofija flet rreth dritës së arsyes, por nuk interesohet aspak për hapjen e Qenies. Lumenj natyralë, drita e arsyes, hedh dritë vetëm mbi hapshmërinë. Ajo vërtetë ka të bëjë me hapjen, por e formon atë aq pakë saqë e ndjen drejtpërdrejt nevojën e saj në qëllimin e të qenit e afërt për të ndriçuar atë çka është e pranishme në këtë hapje.
E gjithë metafizika, duke përfshirë edhe të kundërtën e vet, pozitivizmin, flet në gjuhën e Platonit. Fjala bazë e mendimit të tij, d.m.th. e prezantimit të Qenies së qenieve, është eidos; idea : dukja e jashtme nëpërmiet së cilës qeniet e tregojnë veten e tyre si të tilla. Ndërkohë, që dukja e jashtme, sido që të jetë, është një mënyrë e prezencës; E dukje të jashtme pa dritë nuk mund të ketë – Platoni e dinte mirë këtë. Megjithatë hapja e tillë si mbizotëruese për Qenien, nëpërmiet prezencës, në filozofi ka mbetur ende e pamundur, pavarësisht se për të është folur – madje saktësisht – që në fillimet e saj.
Diskutimi mbi të vërtetën e Qenies ka një domethënie të justifikuar në shkencën e logjikës së Hegelit, sepse aty e vërteta nënkupton sigurinë e dijes absolute. Megjithatë , edhe vetë Hegeli , po kaq pak sa Huserli e po kaq pakë sa e gjithë metafizika, nuk e shtruan ndonjëherë pyetjen e Qenies si Qenie, d.m.th. nuk e shtruan pyetjen se si mund të ketë një prezencë të tillë. Pasi , mund të ketë prezencë vetëm atëherë kur sunduese është hapja. Ndërkohë, që vetë hapja nga ana e saj është quajtur vërtetë me emrin aletheia, mosfshehje, por pa u menduar asnjëherë si e tillë.
Ndaj, kur unë pyes për detyrën e këtij mendimi, jo vetëm ky mendim në vetvete, por edhe vetë pyetja që ka të bëjë me të, bëhet parësisht e diskutueshme. Mirëpo, në këndveshtrimin e gjithë traditës filozofike kjo do të thotë që:
Ne ende kemi nevojë për një edukim të të menduarit tonë, e para së gjithash , kemi nevojë më parë të dijmë se çfarë do të thotë të jeshë I edukuar dhe I paedukuar në mendim. Në lidhje me këtë problem Aristoteli na jep një detaj zbulues në librin e tij të 4-ërt të metafizikës, duke thënë se : . . . “do të thotë të kesh një mendim të paedukuar në rastin se nuk sheh se kur është e nevojshme të kërkohet një provë dhe kur jo”.
Vetëm kështu detyra e të menduarit do të qe dorëzimi të menduarit të mëparshëm tek determinimi I çështjes së të mënduarit.

 Përgatiti: Blerina Zimberi /KultPlus.com

Fragmenti për “A Quiet Place 2” e zbulon atë që na interesonte të gjithëve

Nga Paramount Studios premtuan se do ta kemi trilerin e parë të plotë për “A Quiet Place Part 2” në natën e Vitit të Ri, dhe ky premtim është realizuar.

Në paralajmërimin e ri mund t’i zbuloni disa gjëra për të cilat me siguri e keni pyetur veten ndërsa e keni shikuar “A Quiet Place” në vitin 2018, megjithatë fragmenti fillon me një skenë në të kaluarën, ku mund ta shohim momentin kur mbërritën në Tokë jashtëtokësorët dhe Emily Blunt në rolin e Evelyn Abbott me fëmijët e saj (Millicent Simmonds dhe Noah Jupe) përpiqen të vrapojnë drejt një vendi të sigurt, shkruan KOHA Ditore. Fragmenti kthehet në të tashmen, kur mund të shohim se familja e saj, e përforcuar me të porsalindurin në fund të origjinalit, përsëri e kërkon rrugën drejt vendit të sigurt pas ngjarjeve nga filmi i kaluar dhe humbjes së një anëtari të familjes.

Familja Abbott gjatë rrugës do të takohet edhe me disa njerëz të cilët mbijetuan nga jashtëtokësorët, ndërsa ndër të mbijetuarit janë anëtarët e rinj të formacionit të aktorëve Cillian Murphy dhe Djimon Hounsou. Dhe ndërsa e kërkojnë rrugën për në vend të sigurt, heronjtë tanë do ta kuptojnë se përbindëshat nuk janë e keqja e vetme që i kërcënon ata dhe se jo të gjithë njerëzit që mbijetojnë janë miqësorë.

John Krasinski e ka bërë regjinë dhe skenarin për The Quiet Place 2. Origjinali në fitin 2018 i fitoi 340 milionë dollarë në të gjithë botën dhe ishte një hit i madh dhe i fitoi disa çmime (buxheti i tij ishte vetëm 17 milionë dollarë).

Filmin “A Quiet Place 2” e presim në kinema më 20 mars. /KultPlus.com

“E kundërta ndodhi, ti ike larg, ato ditë dimri të jetës sime”

Një këngë e veçantë nga Aleksander Gjoka , i cili është këngëtar dhe autor këngësh. Gjithashtu ishte pjesëmarrës i disa edicioneve të festivalit “Kënga Magjike”.

Ditë Dimri

Në jetën time ka qenë një çast
kur unë për ty pata nevojë
jo për të tua gjeste e fjalë
por ti pranë meje t’më qëndroje

2x
E kundërta ndodhi ti ike larg
ato ditë dimri të jetës sime
gjithmonë gëzimet i ndanim bashkë
përse më ike më braktise /KultPlus.com

https://www.youtube.com/watch?v=jMjQ5xkXsv0

55 vjet nga vdekja e poetit Thomas Eliot

Thomas St. Eliot u konsiderua si një nga poetët kryesorë të shekullit XX.

Thomas Stearns Eliot ka lindur në Misuri, më 26 shtator të vitit 1888. Ka jetuar në St. Louis gjatë 18 viteve të para të jetës së tij dhe ndoqi më pas Universitetin e Harvardit. Më 1910 u largua nga Amerika për të shkuar në Sorbornë. Prej atje u vendos në Paris ku qëndroi jo më shumë se 1 vit. U rikthye në Harvard për të ndjekur doktoraturën në filozofi. Gjatë qëndrimit në Londër u ndikua shumë nga bashkëkohësi i tij Ezra Pound, i cili i pranoi poezitë e tij dhe arriti t’i botonte në disa revista më 1915.

Libri i tij i parë me poema titullohet “Prufrock dhe vëzhgime të tjera” që pa dritën e botimit më 1917. Me botimin e “Tokës së humbur” më 1922, tashmë të konsideruar nga shumë studiues si vepra më poetike e shekullit të 21, reputacioni i Eliotit nisi të rritej jashtëzakonisht; më 1930 dhe për 30 vitet e ardhshme, ishte figura më dominuese në poezi dhe në kritikën letrare sidomos të vendeve ku flitej anglisht.

Si poet, transmetoi tërheqjen e tij për poetët anglezë të shekullit 17 (sidomos John Donne) dhe poetët simbolistë francezë (ku përfshihen Baudelaire dhe Laforgue). Poemat e tij në shumë drejtime lidhnin zhgënjimin e brezit të pas luftës me vlerat dhe traditën. Si kritik letrar, kishte një ndikim të madh në shijen letrare, duke parashtruar këndvështrime që bazoheshin në konservatorizmin shoqëror dhe fetar. Tomas Eliot ka marrë çmimin Nobel për Letërsi më 1948. Vdiq në Londër më 4 janar të vitit 1965. /Albert Vataj /KultPlus.com

Fati i vajzës më të vogël

 Pjesë nga një përrallë popullore

Ishin tri motra. Një ditë m’e madhja u thotë dy të tjerave: T’i themi babës të na kërkojë fatin se po na shkon të rijtë t’anë; po hyjmë në të tridhjetat e dyzetat… Ashtu u bë. Në mbrëmje vajzat ju ankuan t’et dhe ay, që të nesërmen, u nis për të kërkuar fatin e bijës së tij më të madhe.

Duke ikur, babai Duro, arrijti buzë detit dhe pa disa peshkatarë që kishin ndërë rjetat e tyre për të zënë peshk. Përnjëherësh i erdh edhe Duros qjefi i gjasë dhe ju lut njëj peshkatari t’i falte grepin e t’a hedh në det për hesap të vet. E hodhi dhe zuri një peshk të madh e të bukur. Të gjithë peshkatarët i mbëlodhë kokë më kokë dhe e përgëzuan Duron për këtë fat dhe i kallëzuan se i pari i vendit do t’a blente sigurisht për një çmim të lartë këtë peshk të rrallë. E shiti peshkun për tri okë flori dhe i dorëzoi bijës së madhe fatin e saj.

*

Të nesërmen dolli përsëri që të kërkonte fatin e të bijës së dytë. Edhe këtë radhë i ngjau pikërisht si herën e parë. Zuri një peshk të cuditshëm e shiti për tri okë flori dhe në mbrëmje erdh e ja dorëzoi fatin të bijës së dytë. Të tretën ditë Durua dolli për vajzën më të vogël Kilen e dashur q’e kish rritur me gjithato përkëdhelje dhe me një dhëmbshuri të jashtëzakonshme. Ajo kish qenë krijesa m’e bukur në botë për këtë babë dhe prandaj dëshira e tij ësht e madhe që t’i gjente një fat akoma më të mirë nga dy bijat e para.

Këtë radhë peshkatarët nuk ja dhanë më grepin e tyre nga inati që ata nuk zinin dot peshq aq të cmuar sa ata që kish zënë Durua në dy ditët e para. I shkreti Duro i dëshpëruar thellë për pafatësin e bijës më të dashur filloj t’ecën kot më kot pa dijtur as se cdo të ishte përfundimi… /KultPlus.com

Kur shqiptarët pikturonin nudo (FOTO)

Me duart e vendosur në kokë, dhe sytë e përhumbur diku, nudoja në tablonë e Sadik Kacelit mbart gjithë misterin e së bukurës. E realizuar në vitin 1938, kur artisti ishte vetëm 26 vjeç, kjo është një nga nudot më të bukura në historinë e nudos shqiptare. Vajza që pozon është shqiptare. Gjatë kohës së studimeve në Francë, Kaceli ka realizuar një sërë nudosh me laps.

Silueta femrash që tashmë janë pjesë e koleksionit të çmuar të familjes. Sadik Kaceli lindi më 14 mars 1914 në Tiranë dhe ndërroi jetë në 24 dhjetor 2000 në Tiranë. Në vitet 1932 – 1936, nën drejtimin e pedagogëve Andrea Kushi, Mario Ridola dhe Abdurrahim Buza ndoqi “Shkollën e Vizatimit” në Tiranë.

Në vitin 1934 ai u zgjodh si një nga nxënësit e shkëlqyer të “Shkollës së Vizatimit” dhe së bashku me një grup nxënësish të Gjimnazit të Shtetit u shpërblyen me një udhëtim në Stokholm, ku u pritën nga Konsullata Shqiptare atje. Më 12 prill 1936 Sadik Kaceli, pasi i kishte shkruar një letër Henri Matisse, për ta ndihmuar që të fillonte akademinë në Paris, mori përgjigje pozitive për të ndjekur një akademi të rëndësishme të drejtuar nga Andre Lhote.

Sadik Kaceli është një nga piktorët e vetëm shqiptar që studioi në Shkollën Kombëtare të Arteve të Bukura në Paris. Kaceli është autori i kartmonedhës shqiptare të stampuar në vitet e para të çlirimit, autori krijues i stemës së Republikës së Shqipërisë dhe i dizajnit të flamurit Kombëtar Shqiptar, në vitin 1946. Në Kinostudion “Shqipëria e re”, në vitin 1952, Kaceli realizoi një nga afresket në pjesën e sipërme të hollit hyrës.

Nga viti 1946 deri në vitin 1973, Kaceli ka qenë pedagog në Liceun Artistik “Jordan Misja” në Tiranë, në lëndë të ndryshme (vizatim, pikturë, histori arti, perspektivë etj) për shumë breza nxënësish. Vepra “Lexuesja” e pikturuar në vitin 1947 është punimi i parë i koleksionuar në vitin 1955, në fondin e GKA Koleksioni me vepra të Sadik Kacelit, që ndodhet në GKA përmban 45 punime në teknikat vaj, pastel, akuarel, tempera, vizatim dhe grafikë. /KultPlus.com

Naum Veqilharxhi, ideatori i alfabetit shqip dhe ideologu i parë i Rilindjes shqiptare

Naum Panajot Bredhi, i mbiquajtur Veqilharxhi, është pionieri i lëvizjes sonë kulturore patriotike të shekullit XIX. Ai është ideologu i parë i Rilindjes në Shqipëri, një nga ata që u hapën udhën ideve të reja politike e kulturore kombëtare.

N. Veqilharxhi lindi më 1797 në Vithkuq të Korçës. Ai pati mërguar në Rumani. I ndikuar nga idetë e lëvizjes kombëtare të popujve të Ballkanit, mori pjesë në revolucionin rumun të vitit 1821 kundër Turqisë, revolucion që pati karakter jo vetëm çlirimtar antiosman, por dhe antifeudal. Me formimin iluminist, Veqilharxhi e drejtoi vëmendjen tek atdheu i tij. Ai e kuptonte se gjendja e Shqipërisë në ato çaste historike shtronte para popullit të tij kërkesa të reja. Në vitet `40 të shekullit XIX lëvizjet çlirimtare në Shqipëri kishin marrë hov, por atyre u mungonte një program kombëtar dhe një platformë ideologjike e përpunuar. Veqilharxhi ka meritë se në shkrimet e tij formuloi i pari kërkesat themelore të Rilindjes.

Punën e tij si atdhetar iluminist e nisi me krijimin e një alfabeti origjinal të gjuhës shqipe, të përbërë prej 33 shkronjash. Me këtë alfabet hartoi dhe libra për mësimin e shqipes. Të parin libër, që është e para abetare për mësimin e gjuhës shqipe, Veqilharxhi e botoi më 1844 me titullin “Evëtar„. Një vit më vonë, më 1845, e botoi të përpunuar e të zgjeruar, me titullin “Fare i ri evëtar shqip për djelm nismëtar„, të shoqëruar me një parathënie për djemtë e rinj shqiptarë. Këta libra të Veqilharxhit u pritën me entuziazëm nga patriotët brenda dhe jashtë Shqipërisë. Shumë njerëz mësuan të shkruanin me alfabetin e tij. Kërkesat e lëvizjes sonë kombëtare, Veqilharxhi i paraqiti në tri shkrime të tij: Në parathënien e botimit të dytë të Evëtarit, në një letër dërguar nipit të tij dhe sidomos në një “Enqiklikë„(letër qarkore).

“Enqiklikën„ ai ua drejtoi më 1846 bashkadhetarëve të tij. Ky dokument është konsideruar si manifesti i parë i lëvizjes sonë kombëtare, si një program pune për të. Ai flet me dhembje për gjendjen tepër të prapambetur të popullit shqiptar. Këtë e shpjegon me pushtimet e vazhdueshme të të huajve, me ndryshimet politike e fetare, sidomos me “lënien pas dore të lëvrimit të gjuhës sonë kombëtare„. Ata shqiptarë që shkolloheshin nëpër vende dhe shkolla të huaja, shpesh mërgonin larg atdheut në vend që të ishin “mirëbërës„, etër e mësonjës të atheut e të kombit tonë.
Por Veqilharxhi nuk e humbet shpresën dhe u bën thirrje bashkatdhetarëve të mbushen me hov e guxim. Me një stil të shkathët, të figurshëm, e plot optimizëm ai shkruan: “Le të hedhim farën e mirë dhe me siguri vetë natyra e shenjtë e ngjarjeve do të ndihmojnë për gjallërimin, mbirjen dhe rritjen e saj, pemët e bukura dhe shumë të ëmbla të së cilës do t’i korrë padyshim brezi i ardhmë që do të bekojë ata bujq dhe ata mbjellës të mirë„. Cila është kjo “farë e mirë dhe pemët e ëmbla që do të japë ajo?„ Veqilharxhi mendon se, që të dalim nga gjendja e rëndë, duhet të shkruajmë gjuhën tonë e të përhapim arsimin shqip, të përhapim farën e diturisë, e cila do të sjellë gjithë të mirat më pas.

Padituria është fatkeqësi, mendon autori, një e keqe e madhe, që barazohet me skllavërinë. “Ato kombe që kanë mbetur në padije, u shëmbëllejnë thjesht skllevërve„. Një komb mund të dalë nga mjerimi dhe prapambetja, kur të fillojë të lëvrojë gjuhën kombëtare. Gjuhën tonë ne duhet ta shkruajmë me “shkronja të veçanta kombëtare„, na mëson Veqilharxhi. Kështu, shpreson ai, edhe ne do të vihemi në rradhën e kombeve të qytetëruara.

Në këtë mënyrë e formulonte ai njërën prej kërkesave të mëdha të lëvizjes sonë kombëtare, duke u nisur nga parimi i drejtë se një popull mund të kulturohet vetëm me anë të gjuhës së vet amtare. Vepra e Veqilharxhit luajti rol të madh gjatë Rilindjes. Rilindësit e njihnin si paraardhës dhe ushqenin për të një nderim të madh. Me idetë e tij iluministe dhe me veprimtarinë e tij në dobi të kombit e të gjuhës shqipe. Veqilharxhi fitoi dashurinë dhe respektin e bashkatdhetarëve patriotë, por edhe mërinë e armiqve të Shqipërisë, veçanërisht te grekomanëve. Më 1846, ai u helmua nga agjentët e Patriarkanës, duke qenë kështu jo vetëm i pari ideolog, por edhe i pari dëshmor i Rilindjes Kombëtare. /KultPlus.com